「天天拜佛，卻心中無愛，神不可怕，可怕的是人。」
喜歡楊雅喆導演在映後座談說到的這句話，聽來格外有意思，也與電影中不停出現的「我是對你好！」相呼應。愛肯定是這世界上最沉重的字，把所做的一切都擺在一個前提之前，無疑是增加對方的壓力，接受了感覺沉重，婉拒了感受愧疚，最後只得半推半就之下收下，然後不知不覺中被這個字弄得渾身是傷。只是若把愛從中抽離，只留下給予的動作又會怎樣？「我是對你好」沒有放愛在裡頭就成了虛情假意的關切，《血觀音》正是這樣一個充滿虛偽的世界，連母女之間都只剩下相互利用，婊裡不一，當褪去一身奢華外衣，才發現原來內在早已腐朽並發出陣陣惡臭。
今年國片最強當屬《大佛普拉斯》與《血觀音》，同樣是以佛像去反諷人心，兩者卻如同電影色彩一樣，前者反映社會底層人物無奈、遇事無力還手的黑白人生；後者以畫家柳依蘭獨特畫作呼應扭曲人性、大膽用色一如頹靡政界，不同觀點卻同樣精彩。除此之外兩位導演不約而同的採用過去流行的「說書人」的方式去推動劇情，《大佛普拉斯》導演黃信堯親自下海擔綱此重要人物，用這樣的方式補充劇情、國台語混雜笑果滿分；《血觀音》則請來曾獲國家文藝獎、現被視為台灣國寶的歌仔說唱表演藝術家楊秀卿在電影中擔任串場，攤任提點劇情的幕後推手功不可沒，配上詭異配樂營造詭譎氛圍，替電影增添可看性。
《血觀音》在本屆金馬獎入圍7項大獎，僅次於《大佛普拉斯》的10項，個人認為兩部電影應能在典禮上大有斬獲，不會像去年《一路順風》與《再見瓦城》共入圍14項，最後卻僅有《一路順風》奪得1項這樣情形出現，先撇除《大佛普拉斯》不說，《血觀音》所入圍的劇情片、導演、女主角、女配角、原著劇本、美術設計、造型設計裡，我認為惠英紅女主角勢在必得，美術設計也是機會很高，原著劇本可能會是給《相愛相親》、造型設計不是《繡春刀2：修羅戰場》就是《健忘村》、至於導演有點難說，女配角我個人較推《相愛相親》的吳彥姝。這些獎項入圍毫無爭議，唯一可惜的是吳可熙在女配角一項落馬，她與文淇是截然不同的表演方式，一火一冰難以比較，兩人加上惠英紅相互影響、缺一不可，吳可熙可惜了，待妳來年再戰金馬。
編按：最終《血觀音》在本屆金馬獎奪下4獎，分別為最佳劇情片、女主角（惠英紅）、女配角（文琪）、觀眾票選等4項大獎。
本圖/文經授權轉載自老子不負責任電影文（原標題：《血觀音》，對不起，我插播。）
責任編輯/鐘敏瑜
