當然，你也可以說，小光霸凌他人的這一面，就是他保護自己的面具人格，只要戴上面具，他就可以變成無人能敵的金字塔頂端，就可以把那個脆弱無助的自我給拋去。
再來，第四重的羞恥與罪惡，除了因應前述所提到的譴責受害者文化而產生，另外還要加上，小光受害時才不過小學四年級，其認知發展還不夠成熟，只能以初淺的對錯來理解，對於自己的悲慘與痛苦，在無法理解的狀況下，小光只能把侵犯解釋成自己犯了錯被懲罰，這也是為何，幼年小光不敢講出來的原因，害怕被罵。
我是不是變態
爾後，隨著時間發展，長大的小光逐漸理解到自己沒有犯錯，但這又讓他的世界再次崩潰，還記得前面提到的公平世界假說嗎？既然小光沒有犯錯，為何他要受到這樣的懲罰？這類想法如同惡魔的低語，在小光的腦中揮之不去，不斷強化他的痛苦感，為此，小光必須要有一個解釋，說服或是說催眠自己沒有受苦，比如說，自己與老師是兩情相悅，被侵犯則是情非得已，藉此消除自己就活在痛苦地獄的事實，蒙騙自己開心且幸福。
小光的故事，就像《房思琪的初戀樂園》的作者，林奕含以血淚所揭示的殘酷事實，被強上了，還要騙自己是愛上了。
綜合來說，小光的一生扭曲不已，他是侵犯者親手打造出的惡魔，但這個滋養惡魔的溫床，如同本篇文章不斷討論的，根本上是整個社會合力去完成，對於創傷者的不理解、批判與汙名化，都會導致受害者，一輩子只能是受害者，無法說出的痛與傷，變成枷鎖，促使受害者無法變成挺過創傷的倖存者。
痛苦所需要的不是更多的指責，而是同理與陪伴。
結語
整體而言，雖然有人會批評《無聲》的翻轉過於老套，但這個老套卻是異常精準，即使可以預測，也沒有辦法抵銷它所帶來的後勁與力道。因此，老套並非不行，即使少了一點驚醒，卻多了一點提醒，這也是為何電影藝術需要存在的原因，它不只是娛樂，更是一種行為藝術與改革，點發社會集體省思與改變的彈火。為此，如同本屆金馬的形象影片所述，走出隧道盡頭之前，我們一起成為彼此的光。
作者介紹｜癮君子--movie addict
著迷電影、哲學、社會人文與心理，結合自身社會工作與諮商心理研究所的專業受訓背景，抒填生活中的孔洞，又白目且厭世地為此扎上一根又一根自以為是的刺。 目前為社福機構中兒童親職領域專業助人工作者。 合作請洽 s8803797@gmail.com
本文經授權轉載自方格子（原標題：影評▕ 《無聲》- 說好的伊甸園，怎麼變成滋養惡意的新樂園？）
責任編輯／連珮妤
