女性的裸體經常是畫家創作的主題，例如巴黎畫派著名的藝術家常玉、莫迪里亞尼、基斯林、藤田嗣治等人，皆以裸女畫作揚名。但翻開藝術史，畫裸女出名的藝術家幾乎都是男性，他們的裸女畫對於當時保守社會已屬挑戰，更別提若是女性自畫裸體，肯定落得不知檢點、傷風敗俗等嚴厲批評。然而，寶拉‧貝克（Paula Becker）破除了這禁忌，畫下藝術史上第一幅由女畫家所繪的裸體自畫像。
寶拉一生的創作都在破除社會對女性的刻板框架，她從未停止凝望自己並追尋真正的自我。在一封寫給詩人好友里爾克（Rainer Maria Rilke）的信中她曾說：「現在，我不知該如何署名了。我不是莫德索恩，我也不是寶拉·貝克，我就是我自己。我多麼希望能成為自己！我們人之所以掙扎，大概都是為了這個目標吧！」當時深陷於停滯不前的生活裡的寶拉，寫完信六天後，便毅然離開了丈夫莫德索恩，隻身前往巴黎，追求成為藝術家的夢。
果然，風氣開放的藝術之都帶來新的刺激和靈感，讓寶拉回復往昔活力，揮灑出藝術史上第一幅女性裸體自畫像。縱然女人裸身作為畫家的模特兒，在西方藝術史上是件極其稀鬆平常的事，但這群幾乎都是男性的藝術家，畫中女性通常清一色膚如凝脂，姿態慵懶嬌弱，並以完美豐盈的體態示人，被動地接受著觀者的凝視。寶拉是第一個前衛地打破這個框架的女畫家，她大膽描繪自己和其他女性的裸體，從此畫中的女性再也不是被美化過的、完全順服男性想像的夢幻女體，而是擁有自己的情感和想望的真實女人。
保守社會充滿敵意，卻阻止不了她追尋自我
寶拉總是在追求自由，她只畫她眼中看到的世界，不在乎畫風和主題是否受主流藝壇賞識。筆下的人物渾圓有力，有著扁扁的大鼻子和肥滿的身軀，大塊濃厚的色彩深具個人風格，一點都不完美卻非常真摯。她不畫靜好的良家婦女圖，不畫平和的鄉村風情，或許對她來說那些都屬虛假、營造出來的畫面。對她來說，真實的生活有瑕疵、有痛苦、時而困頓，時而需奮力掙扎，但這一切卻同時無比美麗，令她忍不住以畫筆讚頌。
藝術村的傳統教學方法完全不適合寶拉，老師耳提面命的只有死死板板的：「藝術就是精準描摹、忠實呈現」。寶拉老是自顧自的照她喜歡的方式畫，大筆大筆將顏料甩上畫布。老師看她屢不聽勸，終於有天惱羞成怒，吼出了：「妳以為妳是誰？女人永遠創作不出任何東西！妳還是回去生孩子吧！」這樣粗暴的話。當時保守的社會對於追求自我實現的女性充滿敵意，雖然寶拉有幸出生於中產家庭，家裡有財力培養她學畫，爸爸看她整天只畫畫，也苦口婆心勸她說：「女人是當不了畫家的，妳還是快點結婚吧！」社會認為男性學畫是正當的，是為未來鋪路，而女性學畫就只能當消遣，順便培養賢淑氣質，以利嫁人。
跟家鄉保守社會格格不入的寶拉，從沒想過要妥協，只好自己教自己，挑選感興趣的題材自主練習。於是她開始凝視社會的陰影，並為之著迷，老是跑去貧窮的農村裡找勞工做模特。她最常合作的對象是一位多產而成日操勞的肥胖母親，因為寶拉畫畫會付她錢，那婦人當然欣然接受資助，食指浩繁、磨人的日常已讓她心力交瘁，只允許擁有庸俗的欲望。或許就是因同屬被社會邊緣化、剝奪理想的女人，寶拉和她特別有連結，在畫像中傾注了極大的感情。
「我只需要三幅好畫，一個孩子就不枉此生了！」
藝術之外，寶拉也渴慕家庭，渴望成為妻子、母親。她曾暢快地對著好友克拉拉說：「我的人生是一場盛宴！我只需要三幅好畫，一個孩子就不枉此生了！」很快地，寶拉25歲時和同為藝術家的奧托．莫德索恩(Otto Modersohn)相戀結為連理，成為擁有一位繼女的母親。
然而當初的神仙眷侶，卻漸漸成為拖磨彼此的枷鎖，深愛寶拉的奧托不願其承擔極高風險的生產過程，遲遲不與她行房，深怕寶拉會因難產離他而去。再加上寶拉特殊的畫風和題材，不像丈夫的風景畫一樣受當地市場歡迎，家庭生活和藝術事業上的挫敗，讓寶拉黯然離開家鄉，找尋新的可能。仍愛著寶拉的奧托於心有愧，也只好無奈的放她離去，並持續以金錢支持她的生活。
從沒想過要衝撞體制，她只是永遠對自己誠實
仍互相有感情的寶拉和奧托，分離多年後還是擁有了彼此愛的結晶。令人心碎的是，產下女嬰18日後，寶拉被血栓症突然擊倒，撒手而去。倒下的前一刻，只來得及留下喃喃一句：「可惜啊！」。
寶拉在短短31年的生命裡完成了750幅畫作及一千幅左右的素描，豐沛的藝術成就，令她成為藝術史上首位擁有個人作品博物館的女畫家，而其大膽而熱情的筆觸啟發了無數後輩，甚至包括了藝術大師畢卡索和馬蒂斯。
電影中的寶拉直率可愛，從不依循常規，熱烈地擁抱著生命，追求自由，也追求愛。或許，寶拉從來沒想過要衝撞體制，她只是永遠對自己誠實，順著己心，在保守的社會中掙扎著成為自己。只恰巧在這追尋的過程中，不經意地踏上了浪尖，一舉成為爭取女權和表現主義繪畫的先驅。
《寶拉：裸畫像》電影預告：
【私情畫慾：藝術大師線上影展】《寶拉：裸畫像》觀影資訊：
想映電影院現正熱播中，線上收看請至 https://goo.gl/W3Lequ。
