有雷警示，雖無細部劇情或結局雷，為了討論相關議題仍有所取捨，介意請斟酌閱讀。
觀影邏輯
由小至大來思考，是觀影理解上的關鍵，也就是邏輯辯證中的歸納與演繹，藉由每一次的理解歸納出電影規則，之後再以此邏輯規則回去演繹理解劇中每一個細節與安排。本文將以理性與感性兩種層面來切口，探討電影邏輯，也探討角色們的情感脈絡，以補足電影中因為時間有限所造成的混亂。
對稱的時間軸
就以本片來說，世界還是只有一個，它就像一條河流，平常總是順著走，但有了逆轉時光的機器後，我們能夠倒著走，逆流而上到達以往去不了的地方，那處於時光流瀉中的人們該如何選擇，藉此能安身又立命呢？上述提問正是本次《天能》所點出的最大主軸與命題。
雖然諾蘭使用很華麗的畫面與詞彙來形容這場時空旅行，但《天能》本質上還是一部主打時空穿越的科幻英雄片，不過仍有明顯差異，逆轉所代表的不是「瞬間」回到某一個時間座標，而是代表主角群向著過往的時間座標前進的「過程」，然而，在主角群眼中自己雖然是順著往目標走，但在其他人眼中，卻是逆向而行。由此可知，某些已經發生過的歷史過程是無法省略越過的，不管主角願不願意，都還是必須走一遭，所以你會看到行動重複發生，你也會看到自我之間的碰撞與遭遇，甚至你會看到過往與現在交纏在一起，編織出現實世界中難以見得的時空景色。
諾蘭以鏡子（反光鏡）做為當下與過去的分界，鏡子在廣大的文化符號中，更可以指涉為陰陽交結，上與下的顛倒世界，世界與異世界之間的窗口與通道，因此在《天能》當中以此作為區辨過去與現在的道具是再也契合不過的，它就如同《全面啟動》中的陀螺，幫助主角群確認自己的存在與真實，當然，相較於《全面啟動》中所指涉的是穿越夢境來到現實的真實，《天能》所指涉的則是穿越時間來到過去的真實。
《天能》不只在鏡子上動手腳與關注，它也完整地運用了時間逆流的概念發展出全新且專屬《天能》的武打面貌，鉗形攻勢即是因應時間的順逆共存而產生之戰略，著名的鉗形攻勢被運用在二次大戰，美軍在歐陸西岸法國諾曼地登陸與空降，形成兩面夾攻，搭配蘇聯在德軍東部的戰線，更是形成一個巨大的鉗，穩穩地困住敵軍，形成孤立而進退兩難。
很可惜的，《天能》的劇情解說並不優異，運用逆轉時間的設定，卻無法清楚地劇中角色或是畫面簡單來簡單說明，當然，如果你是偏好邏輯思考，藉由線索解密來享受解題成就感，那或許這部電影所創造的困窘反而非常適合你。不過，我想大部份的觀眾還是希望自己的觀影的過程中能夠降低認知負擔，藉此才有機會好好投入諾蘭所創造的敘事故事與節奏。接下來，將針對其中兩場容易引發困惑的劇情簡單解釋，假若不想破壞完整無雷觀影感受，請斟酌閱讀。
首先，奧斯陸機場中的戰役，其實有三個主人翁同時存在。
Ａ：預計奪畫的主人翁
Ｂ：預計再次使用逆轉機主人翁
Ｃ：已經再次用完逆轉機的主人翁
Ｄ：接演後續劇情
--- 表示時間
三者的時間軸則是
Ａ------>B
劇情發展過程，女主受傷，使用逆轉機穩定傷口，但眾人無法馬上使用逆轉機調回順向，因為上一個時刻點的逆轉機被反派佔據，只能逆著跑回到機場戰役這個時間座標
A<-------B
經過時間堆疊，主人翁順利回到機場戰役，並與奪畫時的自己產生打鬥
C------->Ｄ
主人翁順利二次使用逆轉機，把逆著的時間調整回來
再來，最終戰役，主人翁與尼爾兵分兩路，一個向前順著時間軸前進，另一個逆著在時間軸前進。
任務共10分鐘，假設任務1200正午開始，任務1210結束。
Ａ：任務開始時的時間座標1200，紅隊順著出發（主人翁）.
Ｂ：任務開始後經過十分鐘1210，藍隊逆著出發（尼爾）
Ａ----------B
紅---------->
<----------藍
所以，紅隊出發時看到的藍隊的結尾，藍隊出發時看到的是紅隊的結尾，因此，藍隊回到10分鐘前時可以告訴紅隊這10分鐘內的情報，紅隊再以此來行動。
簡而言之，你只要把時間點變成你要前進到的目標座標來理解，並記得主角們不是瞬間回到過去，而是從現在向著過去的某個時間點跑就好。藉此，電影中各式大大小小的戰役與逆轉相信都能豁然開朗，也建議第一次觀影時不要試著馬上理解大局，而是跟著主人翁理解當下的事情即可，慢慢地，如果你能夠理解每一個當下諾蘭所提供的拼圖，觀影結束之後，自然可以把拼圖拼湊起來成完整的畫作。
由小至大來思考，是觀影理解上的關鍵，意即邏輯辯證中的歸納與演繹，藉由每一次的理解歸納出電影規則，之後再以此邏輯規則回去演藝理解每一個細節與安排。
對稱的價值信念
前述探討，花了許多篇章在解釋電影邏輯，偏冷的理性討論暫且告一段落，回歸到感性層面來看，《天能》所烘托的情緒張力是不足的，不管是女主角的復仇、主人翁的掌控與英雄主義，又或者是尼爾順應自然安排的豁然，都來得過於扁平，雖然電影嘗試在這部分進行堆疊與解釋，但過於混亂的時間軸仍然導致注意力的發散，這也是本部電影的短板，但這不代表《天能》沒有情緒渲染與價值信念的辯證。
首先，我們可以理解到諾蘭把時間對稱成「順向」與「逆向」，但其實他所對稱的不只是「時間」，還有劇中角色的「信念」，電影英文名稱 「TENET」所指涉的也是人的信念與原則。
宏觀來看，本部電影所闡述的就是一場「代理戰爭」，未來世界的人們，對於是否要回到過去消滅祖先有不同的看法，爭鬥不止的狀態下，他們分別給予現代的人們武器，讓他們自己去對抗與決定，世界該生還該滅。
無知就是優勢ＶＳ掌握一切才能當生命主宰
如前所述，電影所闡述的不過只是一場代理戰爭，希望現代繼續存活下去的正派抱持著「無知就是優勢」的原則來行動，認為自己所留下的線索越少，未來人就越難拼湊我們的真實意圖。除此之外，背後提供支持的未來人，也認為自己應該順應自然，承擔自己的歷史罪業，接受人類世界的時間軸就此停滯不再向前，意即由未來人自己來承擔世界毀滅，而不是過去的祖先們。
「掌握一切」，則是站在對立面的價值取向，對於反派來說，只有他擁有的一切才是一切，他所沒有辦法擁有的就是虛無，沒有人可以比他富有，他忌妒著別人的生命，所以奪取別人的生命，藉此補償內在的空缺。上述觀點，也很完整地契合了背後提供反派支柱的未來人，該派未來人認為過去的一切應該被消滅，藉此過去所累積出的錯誤能夠一筆勾消，藉此未來世界就可以續存，可是這非常矛盾，沒有過去何來未來？
因此，我想那些想要消滅過去世界的未來人，內在還是認同反派的思維，對於祖先感到憤怒、不滿與不公，認為祖先應該要為自己的錯誤負責，不應該擁有生命自由，既然未來的人們無法繼續存活下去，那麼那些創造災害源頭的祖先們也沒別想活下去。
繼續擴張「掌控一切」這個論點，反派與支持毀滅的未來人都是抱持著非常巨大的情緒來「報復」世界，但其實這都是因為他們面臨到非常巨大的失落與失能，為了不讓他們立刻崩壞，他們的心靈發展出這套保護機制，藉由摧毀與攻擊他人找回掌握感，將因為得知自身的死訊時，而引發的「失落與失能感」替換成「掌控與賦權感」。因而能在即將逝去的生命中保持最後的主導性，這也反應出人類在面對死亡時的不同面貌，究竟你是坦然面對？還是付諸暴力？
由此可知，進一步推敲，我們可以發現反派與那些未來人，不是真的想要用毀滅世界來拯救未來，又或是想要藉此報復，而是想要用毀滅世界來挽救自己那顆失落的心。
自由意志與冥冥之中
回到主角群，我們可以發現主人翁雖然也在拯救世界，但可以感受到主人翁對於掌控也是具有一定程度的渴求，他希望知道自己的任務目標與意義，他為了當下的存活，可以毫無猶豫地消除當代威脅，更因此他會詢問博士逆轉當中的自由意志。主人翁，從一開始的不想多做無謂犧牲，走向最後變成掌握一切的主人翁，藉此確保該發生的未來能夠發生，以此保護自我的存活歷史。以此來說，主人翁與反派也擁有共同的核心信念，意即「控制所有一切」，或許正反兩方間也沒有太多差異，目標不同，手段卻相同。
更何況，假若主人翁最終掌握了一切，成為幕後主使者，那個未來世界中的大眾與他人，真得還有自由意志的存在嗎？
對照到尼爾，他總是嚷嚷著「發生過的就是發生過的」，對他而言，他不想死，不想平白無故地死，但他接納並理解自己的生命終有結束的一天，當然，他也不想莫名地就被未來人屠殺與犧牲，不過也相信命運的存在，認為這一切冥冥之中都有安排，自己只需要順其自然，可以去嘗試，但不用去質問然後掌握一切。
由此可知，主人翁與尼爾雖然擁有共同的目標，但卻擁有不同的世界觀，如同Ｘ戰警中的「萬磁王」與「Ｘ教授」，一個以積極卻激烈的態度來捍衛自己，一個以消極卻溫和的態度來異中求同。老實說，這之中沒有絕對的對與錯，這也是人類發展史上，面對生存威脅時最常採用的兩種生存策略，團結合作與打擊異己，更何況，如同前言所述，看似正派的主人翁，站在另外一方來看何嘗不是想要掌控一切的不知名黑手。因此，尼爾與主人翁，目標相同，手段卻不同。
社會大眾看似存活下來，那但都是主人翁的安排， 誰生誰死並不由己，大眾自此被圈養在獨裁的過去、現在與未來。
最後，雖然電影沒有後續發展的伏筆，但如果有續集，我想主人翁與尼爾終究會分道揚鑣，走向不同的未來與世界，而這也是《天能》中我私自最喜歡的安排，不是那些拯救世界的戲碼與動作，而是角色價值觀之間的摩擦與碰撞，這讓《天能》不只是一部標新立異的科幻諜報片，也是一部關於英雄的辯證討論。
整體而言，如同詮釋現象學中海德格對於時間的看法，人們雖然因應過往歷史而存在，但卻因為對於未來有所期待而能前進，真實的當下，即使沒有透過逆轉機，也確實由過去與未來共同構築而成，每一個過去都是當下，每一個未來也都是當下，當下才是我們人類能夠真正地掌控、把握與體會的時間座標。
人類，面對自己的命運河流，究竟該順流而去，還是逆流而上呢？
對稱的觀影感受
《天能》之所以能夠標新立異，重點不只於它逆轉了電影中的時間，也逆轉了真實世界中的日常，對於面臨武漢肺炎籠罩的全球來說，我們無疑站在人類歷史的分叉點，所有的一切都因為疫情而停擺，身處後疫情的我們，多麼地懷念那些可以大口呼吸的生活。為此，《天能》這部好萊塢大作，它所背負的不只是大眾對於視聽娛樂的期待與渴求，更承載著社會對於日常生活的思念與渴求，它就是一劑嗎啡，讓我們暫時從痛苦的疫情中擺脫出來。
由此可知，驅動人們前進電影院的，不會只有對於科幻諜報片的喜好，還有對於討回生活秩序的心理動機，更可以說，在選擇觀影的決定上，感性或許是大大高於理性的，但這個決定是否洽當與合理？在相對安全的臺灣或許只要做好防備措施，不用多加考量，甚至在上映《天能》之前，戲院早就已經恢復運作，但是拉到歐美，這個舉動會不會帶來風險，民眾是否可以遵循規範，在感性之中保持理性實為重要。
宏觀來說，《天能》之所以不只是《天能》，取決於它所出生的日期，你甚至可以說它就是當代後疫情世代下的聖杯，帶領電影產業走向復甦與重生。
微觀來說，《天能》還是提供許多獨特觀影經驗，熱愛過往系列燒腦氛圍的粉絲不容錯過，你一樣可以從中得到邏輯思考下，數學解題般的快感與成就。不過，假若是熱愛角色辯證與情感烘托的觀影者，這部的確較少著墨於此，但重溫好萊塢電影這個意義仍然值得我們到戲院坐一坐，感受一下，再來跟電影劇情對話與思考。
最後，雖然電視媒體都在主打《天能》，但其實同檔期還是有許多優質作品值得你觀賞，包含同日上映的《變種人》，或是已經上映一段時間的《藍色恐懼》、《東京教父》、《怪胎》或《棕櫚泉不思議》都值得我們去探訪。
失去了生命，也失去了愛，更失去了日常，疫情所奪走的不只是人命，還有那些我們習以為常的熟悉。
結語
整體來說，《天能》還是一部很好也很特別的作品，但它並不容易上手，剪輯的方式，前期鋪陳較為冗長，造成注意力發散，後期過快的節奏又形成阻礙理解的牆，導致觀影者無法順著劇情與角色發展去思考與對話，實在可惜。不過，如前所述《天能》這部作品還是聲光效果俱佳的好萊塢作品，如果你很懷念看電影大片的日常，做好防疫措施，就好好地去坐一坐吧！
作者介紹│癮君子--Movie addict
著迷電影、哲學、社會人文與心理，結合自身社會工作與諮商心理研究所的專業受訓背景，抒填生活中的孔洞，又白目且厭世地為此扎上一根又一根自以為是的刺。 目前為社福機構中兒童親職領域專業助人工作者。
本文經授權轉載自方格子（原標題：影評▕ 《天能》- 對折的鏡像世界，以過往歷史來堆砌，再以未來期待去黏合）
責任編輯／連珮妤
