我有點不太確定葉名樺究竟是什麼時候跑去生小孩的。要不是因為這個訪問，做為一名還算勤勞的劇場觀眾，我幾乎感覺不到這位亮眼的編舞家／舞者曾經離開過。(圖/取自葉名樺作品網站)
葉名樺在與同是台灣現代舞圈中堅的陳武康結婚之後，沒多久立刻孤身遠赴挪威駐村創作三個月，就連生孩子這等顛覆身心的大事，也與她的舞蹈工作幾乎無縫接軌。
2015年年底，她在松菸LAB用長達3小時的《寂靜敲門》，領著觀眾體驗北歐冰雪所帶給她的、對自然的震懾。討論還未消退，驫舞劇場的《兩對》便接力上演，宣傳的熱點總說，這是她與武康這對舞蹈伴侶相識多年以來第一次嘗試雙人舞。直到後來的後來我才曉得，那其實是場「三人舞」，當時他們的女兒Ganesha已經來到名樺的腹中，和爸媽同場共舞。
一邊跳舞，一邊當媽
終於在驫舞劇場的辦公室見到當了媽以後的名樺，剎那間明白為什麼好多人說她「可以當這年頭鼓勵生育的說客來著」。
一手摸著鍵盤、一手安撫才幾個月大的女兒，笑稱自己「事業心很重」的她，看不出新手媽媽的那種慌忙無措，氣色甚至好到發亮。隔著一塊大玻璃窗是在排練場上忙活的武康，得了空檔便過來接手，一副超級奶爸的模樣，讓人幾乎連結不起來，傳說中那個在排練場上會踢飛學弟的霸氣編舞家。
名樺坦言自己也不是一開始就這麼自信充滿，懷孕的前三個月，解不開的煩惱是「我自己在做、想做的事情，將來有了她該怎麼辦？」直到朋友給她送來了一本育兒聖經，書上傳授如何為大人和寶寶制定嚴謹的生活節奏，大家一起照著規矩來，「天呀真是太好了，這就跟劇場一樣！什麼事情都照著schedule來，這個我OK。」
姑且不論後來其實真的很難狠下心來照章辦事，做為一名表演工作者為她的孕兒生活帶來的幫助還包含了，比較能夠敏感的覺知到自己身體的變化，好比說，早早就因為「骨盆似乎變寬了」而察覺自己懷孕，或者是，在懷孕期間依然繼續跳舞、演出，但知道如何在動作上做出適當的調整；最重要的則是在生產的關鍵時刻，能聽得懂助產士和醫生的指令、做出正確的反應。
一般大概會覺得，平日裡運動量特大的舞者「肯定很好生」。一位雲門女舞者澄清過這樣的迷思：「我們的腹部肌肉練得比一般人硬，很難放鬆，生的時候很辛苦。」
名樺則面臨了另一種難（連醫生都說行醫十多年不曾見過），早早就選定了溫柔自然的水中生產，可熱水儲了又涼、儲了又涼，如此反覆了好幾輪依然沒能用上，使進了招數無法順產，不得已只好轉進產台。
這對舞蹈夫妻在產房裡的表現，簡直像是又一支雙人舞。「怎麼生真的很複雜，我覺得其它的孕婦也很厲害，假如沒有受過身體訓練、還得做這些的話。譬如最痛的當下，你要馬上放鬆；或是你得一邊吐氣、一邊往下用力把寶寶推出來，但同時又要有個力量把肚子往上頂開。我們在產房裡超好笑，有時是我躺著、武康讓我踩，或者他在我上方，然後我使勁把他的手推開。過程中還得一邊數拍子，到後來又痛又累，只好用唱的，一…、二…、三……像唱歌一樣把拍子數完。」如此煎熬了43個小時，才終於見到了親愛的Ganesha。
生產的複雜度在於，每個階段都有相應的身體動作，而名樺即使痛得亂七八糟，至今仍可以把那些步驟細節描述得非常清楚，像在說舞一樣。「我在很痛的時候，體認到有一句話就是：『人身難得。』真的，人的這個身體真的很難得。」
人身，還是人生？「都可以，都是。」
脫胎換骨以後，重新起舞
身體經歷了懷孕生產的大事件，不僅結構、尺寸發生明顯的變化，能力也有所不同：「真的是脫胎換骨！本來劈腿可以180，生完之後大概只剩90度，腰呀橫隔膜等都有某種撕裂感，整體的重量也覺得不再輕盈……」
為了早日「復原」，還在坐月子的時候，就每晚偷偷做瑜珈（同時送了好幾件創作企劃、申請案）。滿月的頭一天，便立即衝到排練場。「身體很想動，可是沒那麼容易，只能慢慢慢慢……，常常會有一點擔心，我自己評估至少要一年半，但就算花一年半，也不可能回復到生產以前的狀態。」
身體的能力大不如前，可是在質感上，武康倒是有些不同的觀察。「他覺得我在跳舞的態度上更自在了，他覺得這樣非常好。以前可能會斤斤計算說，怎樣比較好看、或力氣要達到多少，現在的態度則比較舒服。我也發現自己變得比較沉穩，過去因為受芭蕾舞的訓練、加上體型偏瘦，所以跳舞的質感比較輕，但我一直都蠻羨慕那種比較grounding、比較沉穩的舞者。」
生產完不過三個多月，便為新作《十七年蟬》舉辦了創作中呈現，有觀眾在其中讀到了她為人母後的感思，名樺說，女兒確實給了她不少編舞上的靈感：「我真的把她當作一個project在研究，從她還不會翻，到她第一次試著把屁股抬起來……，那些觀察太有趣了，我也沒有機會從別的身體上看到。那個作品裡的確有很多動作元素是從她的身體給我的啟發。」
跳舞或者當媽，都想用力做好它
Ganesha每天跟著爸媽到舞團上工，小一點的時候，被武康揹著一起上芭蕾早課，如今大些，能夠自己在偌大的排練場爬來爬去，遇上了把杆就開心地舔起來。驫舞劇場一掛未婚青年男女通通練就了育兒好身手，除了無法供應母奶，誰都可以隨時接手照應這小娃。
常駐舞團外，Ganesha也隨著爸媽出門開會、甄試、進劇場，飛到橫濱參加TPAM（Performing Arts Meeting in Yokohama）的舞蹈競賽，還跟媽媽一起進駐北師美術館，做《寂靜敲門》的展覽版。
「我覺得我比一般上班族媽媽幸運很多的是，我們的工作時間比較自由，環境也相對友善，要不然我應該無法那麼開心。況且我本來就是一個很拼的人，做創作或者生養孩子，都希望用盡所有的方式做好它。」
可是，不覺得辛苦嗎？這位育兒推廣大使開懷地說：「的確時間會被切得很短、很碎，可是唯有你真正擁有的那一天，你才會感受到那種……很純粹的喜悅。人生有什麼事情可以試，我都會想要試一下，試試看真正的感覺是什麼。因為身為女生，才有資格經歷這一切，不然你永遠不會知道說，天呀，胸部還能這樣、肚子還能這樣……。我真心這麼認為。」
文／洪瑞薇
採訪／洪瑞薇、曾琬婷
本圖、文經授權轉載自廣藝基金會（原標題：【劇場育兒經】 葉名樺 揹著娃娃照樣舞）
責任編輯/趙元
