在武漢肺炎的肆虐下，儘管2020年被網友戲稱為近來最糟糕的一年，但我們依舊能藉較常宅在家的這段時間，透過電影找到一些快樂，甚至是沉澱與省思。2020年初，Netflix除了上架宮崎駿的多部動畫作品外，更送上了不少優質且難以找到合法片源的日本電影，例如《幻之光》、《無人知曉的夏日清晨》，以及《橫山家之味》等。
喜歡日本電影的人，應該不難發現，上述幾部電影的導演剛好都是是枝裕和。《幻之光》是是枝裕和的處女作，《無人知曉的夏日清晨》是讓是枝裕和走紅的作品，《橫山家之味》奠定了「是枝裕和風格」，《小偷家族》（Netflix尚未上架）則是「是枝裕和風格」的集大成之作。從簡單描繪家庭遇到的現實問題，到探討家庭關係的組成，那種抒情中帶有感傷，歡笑的背後卻隱藏著嘲諷的風格，深受許多影迷的喜愛。
是枝裕和與家庭
是枝裕和的電影，擅長從家庭出發來探索家族牽絆，透過家庭成員的互動與趣味中又帶有點嘲諷感的對話，看似輕描淡寫你我家庭生活中的瑣事，但卻又在每個鏡頭、場景中，隱藏著發人省思的要素。此外，曾有日本媒體指出，是枝裕和的作品共通處就是，除了探討生離死別外，更會去講述那些被留下來的人的故事，例如是枝裕和2015年的電影《海街日記》，作品乍看之下，好像是一部家庭戲劇，但在其中卻又安排了，女主角們糾結在「能否原諒拋家棄子的父親」的議題。為何是枝裕和的每部作品中，都具有上述這些特色呢？也許是枝裕和自身的家庭背景，便是原因之一。
1、是枝裕和的父親
是枝裕和出生於東京練馬區，老家是一棟長形的木造房子，據說兒時的是枝裕和很喜歡坐在玄關前，觀察人來人往的路人。9歲時，是枝裕和才跟著家人搬到了位在東京清瀨的公宅「旭が丘団地」，事實上後來這裡也成為了枝裕和的電影《比海還深》的取景地。
兒時是枝裕和的家庭狀況並不好，儘管是昭和40年代（1965年），是枝裕和的老家，在當時依舊沒有自來水，生活用水全都得到附近的共用井去汲水。也因為如此，家也是小小的全家人常擠在一起，個人空間什麼的，對於是枝裕和而言簡直是奢望。
不過，如果沒有個人空間，那何不自己創造呢？於是，渴望擁有個人空間的是枝裕和，常常會拿著書，偷偷跑到衣櫃看，把衣櫃當作專屬於自己的天地。這個場景，對於常看是枝裕和電影的人來說應該很熟悉，因為這與電影《小偷家族》中，主角祥太把衣櫃當成是自己房間的這一幕如出一轍，而這幕正是出自是枝裕和童年的家庭經歷。
說到家庭，是枝裕和的家庭是6口之家，祖母過世，留下患有老人痴呆的祖父，父母除了要照顧祖父外，還得照顧3個年幼的子女。排行老么的是枝裕和，上面還有兩位姐姐，由於兩位姐姐和他一位相差9歲，一位相差6歲，年紀相差過大，使得是枝裕和在接受日本媒體訪問時表示，其實他與兩位姐姐不太有那種姐弟的感覺。
關於是枝裕和的祖父母，由於祖父母兩人剛好同姓「是枝」，受到當時同姓不婚的習俗，所以祖父母兩人便決定從日本私奔到台灣的高雄結婚！1920年，他倆在高雄生下了是枝裕和的父親。由於當時台灣仍處於日治時期，是枝裕和的父親可說是「土生土長於台灣的日本人」，是枝裕和的父親先後曾讀過嘉義小學校、台南中學校及嘉義農校，畢業後曾到中國東北工作，之後戰爭爆發後，被當成台灣兵徵召入伍。日本戰敗後，是枝裕和的父親卻沒在戰後搭上返回日本的船，而是被強迫帶去西伯利亞勞改。直到3年後，才第一次踏上與自己有關係卻又陌生的日本。
對於把青春歲月全留在台灣的人，是枝裕和的父親與當時的日本社會可說是完全格格不入。是枝裕和在產經新聞的專欄中曾提及，由於父親在融入日本社會時適應困難，所以常藉酒消愁，儘管根本不太會喝酒。每當父親一喝醉，就會開始跟是枝裕和他們訴說那儼然已離去的故土–台灣高雄的美好，不過對於是枝裕和他們而言，這話題根本不是小孩子會感興趣的，所以每當父親開始講古，是枝裕和只能無奈地心想，「啊！父親又來了」。
2、是枝裕和的母親
由於父親失志又與人群疏離，所以家裡的經濟來源有一部份得落在是枝裕和的母親身上。還沒搬家之前，是枝裕和的母親為了家計，會到東京練馬附近的廢棄回收業打工。搬家之後，打工的地方就換到了離家裡不遠的不二家蛋糕店，母親下班後偶爾還會帶有瑕疵的蛋糕回家給大家吃。
家裡的男人因失志而無法好好工作，生活開銷與照顧子女的重擔又落在女性身上，因此是枝裕和的母親自然對父親有不少怨懟，使得是枝裕和的母親直到80多歲去世前，都常常把「失敗」掛在嘴邊。其實是枝裕和的母親，條件並不差，在結婚前是在銀行上班的，有份不錯的工作，只不過她自己似乎不這麼認為。
是枝裕和曾在專欄中表示，由於戰爭的緣故，戰後日本適婚年齡的男性大減，加上母親的雙親早年雙亡，所以母親一直認為自己的結婚條件不好，無法與好男人結婚，於是與是枝裕和的父親相親沒多久，便決定結婚了。婚前覺得是枝裕和的父親，應該是位認真的人，沒想到結婚後卻發現，完全不是如此！所以是枝裕和的母親才會常把「失敗」掛在嘴邊。
這種能在大時代中，邊分擔家務邊拉拔孩子們長大的女性，個性自然不能太軟弱。關於是枝裕和母親的個性，是枝裕和受在專欄中表示，母親是個非常現實的人。小時候在參加小學的入學式時，是枝裕和看到有個愛欺負人的小朋友，正打算霸凌別人，當時是枝裕和當時沒想太多，就直接上前勸架，沒想到卻反過來被對方重重地朝臉上打了一拳。在保健室塗完藥後，回家的路上，對於保護他人的事，母親不但沒給予誇獎，反而還對他說：「不要去做那種無意義的事，別人打架什麼的就隨他們去吧。」這種非常現實的話，之後也常常勸是枝裕和去考公務員等，做比較有保障的工作。
想當運動選手，最後卻成了名導演
比起待在家裡，小時候的是枝裕和更喜歡往外跑，運動是他的強項，甚至還曾以當運動選手為目標，可惜這夢想並沒持續太久。直到小學六年級，是枝裕和都一直是接力賽跑的校隊選手，原本以為之後會去當運動員，沒想到升上中學、高中後，是枝裕和才發現自己根本敵不過田徑隊，或是足球隊的人。就連喜歡的棒球，也因為體認到比自己體力好的人大有人在，所以最後只好放棄。
既然運動方面不得志，何不試試看別的。中學時代開始，是枝裕和遇到了影響他一生的朋友，使他開始嘗試以小說家為目標邁進。在產經新聞的專欄中，是枝裕和表示，自己原本就蠻喜歡閱讀，升上中學後交了一位非常早熟的「文學少年」朋友。受到對方的影響，於是自己也開始嘗試去讀困難的小說，還在心中產生了「不能輸給對方」的想法。
昭和57年（1982年），以成為小說家為目標，是枝裕和進入了早稻田大學第一文學部。也是在此時，是枝裕和慢慢察覺到腳本的有趣之處，並開始去上腳本課。在專欄中，是枝裕和提到，大學時被譽為日本國寶級劇作家倉本聰，出版了一系列有關腳本的書，為了買這些書，自己還曾努力到研討會打工賺錢，有時甚至會去當家教或大樓管理員。另外，在早稻田學生部出版的校刊 – 新鐘，該校刊第74期的校友訪談裡，是枝裕和也提到，大學一年級時，儘管讀的是文學部，但自己卻瘋狂迷上了電影。迷戀到連學校的課都不去上，整天都跑去看電影，原本寫小說的興趣也轉變成寫腳本。
事實上，是枝裕和會喜歡上電影並非空穴來風。畢竟是枝裕和的母親在結婚前，每到假日都會跑去看電影，婚後則變成在家看NHK的名劇場、連續劇。每次只要母親要觀看，年幼的是枝裕和也會在一旁看，久而久之就對電影埋下了興趣。歷經了多次志向的轉變，這個興趣在大學時才意外萌芽，最後也才造就了我們一般大眾所熟悉的導演 – 是枝裕和。
責任編輯／林安儒
