步帳搖紅綺。曉月墮，沉煙砌。緩板香檀，唱徹伊家新製/怨入眉頭，斂黛峯橫翠。芭蕉寒，雨聲碎/鏡華翳。閒照孤鸞戲。思量去時容易。鈿盒瑤釵，至今冷落輕棄/望極藍橋，但暮雲千里。幾重山，幾重水。
──張先〈碧牡丹．晏同叔出姬〉
明月西沉，房間內香煙裊裊，你家的侍兒走出紅色的帷幕，手拿起檀板，輕緩地唱遍你寫的每首新詞。她的眉頭深鎖，心中帶著怨，窗外寒冷，連滴在芭蕉上的雨聲都細細碎碎。
現在尊夫人將她趕出門去，連她化妝的鏡子都被冷落。她孤零零一個人，顧影自哀。你打發人家走是多麼簡單容易呢。甚至連她的化妝盒和釵鈿都被拋棄。現在她已經走遠了，再也難尋。眼睛所看到的只是藍橋遠處，以及千里沉靄的暮雲。試問你和那位侍兒，現在又隔了幾重山，又隔了幾重水呢？
宋代士大夫的「怕太太」風氣
宋代雖然男尊女卑，但很多士大夫還是很怕老婆。宋真宗時的宰相王欽若，因為長得矮小，頸上又有疣，當時的人都稱他為癭相。他雖位極人臣，卻很怕老婆。他妻子性格剽悍又愛吃醋，常常對王欽若拳打腳踢。別說娶小老婆，連家裡的傭人都不敢用女的，懼內的名聲滿朝皆知。
如果家中養的妾兒太伶俐，討人憐愛，也常讓老婆有壓力，惹得老婆不開心，同樣很危險。
這首〈碧牡丹〉的詞和曲，都是張先創作的。張先和柳永一樣精通音律，他會自己創作曲子，詞集也按照宮調編排，「以歌詞聞於天下」，當時只有柳永有本事與他較量。
張先在晏殊擔任禮部主考官時，和歐陽修同榜考中，和晏殊是師生的關係，但其實張先年長晏殊一歲。晏殊當西安太守時，特別聘請張先為通判(即副首長)。晏殊的詞集《珠玉集》，書序也是張先寫的，是宋人詞集最早的一篇序文。每次晏殊舉辦宴會時，常常也是唱張先寫的詞。
別人的小三被趕正宮走，他作曲幫忙挽回
那麼，張先為什麼會創作〈碧牡丹〉這首歌呢？
原來，晏殊家裡新來一位容貌出眾、能歌善舞的侍兒，很受晏殊寵愛。晏殊每寫一首新詞，總讓這位侍兒先唱上幾遍，等張先來了再唱給他聽，因此給張先留下美好的印象。
後來這位侍兒得罪了晏殊的妻子王夫人，被王夫人趕出家門，此事對晏殊來說稀鬆平常，反正官高位尊，再尋一位漂亮又能歌善舞的侍兒還不容易？
但是，與此事沒有直接關係的張先，態度卻完全不同。張先到晏殊家飲酒，不見侍兒出來唱歌，一問之下知道事情的經過，他當場就創作這首〈碧牡丹〉詞，令歌妓唱了幾遍，歌詞打同情牌，描寫侍兒被趕出去後孤零零一個人，顧影自憐，並要晏殊不用怕老婆，勇敢珍惜自己所愛的。甚至還開晏殊的玩笑說：「你打發歌妓走是很簡單，但是以後誰來唱歌呢。」
聽了張先的歌，喚起晏殊對侍兒的情思與回憶，晏殊感動得流下了眼淚。他自省自己實在不應該太怕老婆，輕易就把侍兒打發走，馬上派人去贖回。
侍兒果真回來了，在酒宴上，晏殊說：「妳能回來，可多虧了這位張通判，還好他寫下這樣一首感人的詞，妳看看，就唱唱它吧。」侍兒拿起了拍板，含著眼淚，唱起這首〈碧牡丹〉。
王夫人聽了這首詞，想到丈夫這麼喜歡她，連張先都寫詞調侃了，再也不敢責怪侍兒，吃她的醋了。
愛情擺第一、80歲娶18歲妾，宋代風流種張先
張先原本就是個風流種，他曾經與小尼姑私下幽會，臨別時寫了〈一叢花〉詞來抒發自己的情懷「無物似情濃」。張先認為世間萬物沒有什麼比愛情還要濃郁，兩人相愛就是要在一起。連無法相愛的小尼姑他都珍惜，世上沒什麼惡勢力可以拆散相愛的兩人。
張先是一位情詞高手。他有名的三首詞裡都有「中」字，因此別人稱他為「張三中」；但他自認另外三首含有「影」字的詞更好，喜歡人家叫他「張三影」。
張先有一顆年輕熱情的心，八十歲還娶了一個只有十八歲的妾。有次在家宴上，張先春風得意寫下一首詩：「我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。」愛開玩笑的蘇軾也即興附和一首：「十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。」詩中以梨花顏色是白的，比喻白頭老翁張先；海棠紅豔，形容嬌豔欲滴的美妾，戲謔他老夫配少妻。
張先因詞太紅，而得到兩個雅號，「雲破月來花弄影」郎中(即司長)以及「桃杏嫁東風」郎中。
宋祁當上工部尚書(今內政部長)時，特地拜訪張先，並派人先行通報：「尚書想見雲破月來花弄影郎中。」後來張先曾任職的浙江嘉興官署，還特地在他寫「雲破月來花弄影」的地方，修築了一座「花月亭」。
另一個雅號「桃杏嫁東風郎中」是歐陽修送他的。因為張先曾寫〈一叢花〉詞，其中有句「傷高懷遠幾時窮？無物似情濃」、「沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風」，意思是說，與其沒完沒了苦苦思念著遠方的心上人，還不如桃花、杏花，它們還能嫁給東風，隨風飄去。
這首詞非常流行，連歐陽修都很欣賞，有次張先因事拜見歐陽修，歐陽修原本不認識他，一聽說張先來了，忙迎上去說：「原來是桃杏嫁東風郎中來了，真是相見恨晚呀。」
擅長刻畫男女愛戀，開創「男性口吻」的情歌
張先存詞一百七十多首，詞集就叫《張子野詞》。他活到八十九歲，是個長壽的詞人。他在詞壇上最大的貢獻，是使詞的形體從簡單的、篇幅較短，有如酒令的小令，逐步發展到節奏緩慢、字數較多、較難寫的長調。如此一來，詞中可以盡情描寫都市生活，以及男女戀愛的心理刻畫。
詞原先都是男性文人寫給歌妓唱的，所以歌詞得假託女性的身分、口吻，詞中第一人稱都是女性，因此被稱為「男子作閨音」，但是到了張先，以男性生活為題材的作品逐漸增多，擴展了詞的寫作範圍。如他的〈蘇幕遮〉：「莫訝安仁頭白早。天若有情，天也終須老。」就是以第一人稱男性的口吻，訴說與歌樓美人的分別使自己飽經風霜，連晉朝第一帥哥潘岳的頭髮都白了，老天如果有情，看到人們常常離別，一定也會衰老的。後來的柳永就在張先的基礎上，也用第一人稱男性的口吻來寫相思別情，或用長調來寫浪遊他鄉的離愁。
作者介紹｜蘇淑芬
東吳大學中文研究所博士，現為東吳大學中文系教授。專門研究宋詞、清詞與詞學理論。
本文經授權轉載自時報出版《聽見宋朝好聲音：宋詞那些人、那些故事》
責任編輯/鐘敏瑜
