「很多地方接受或不接受什麼樣的電影，都跟那個地方的政治氣候有關係，尤其美國人特別在乎。當我指政治，不是說說共和黨和民主黨，是說背後可能有性別的政治、種族的政治等等。不管日舞影展也好，或者西南偏南影展、翠貝卡影展，多多少少都跟這些有關係，就像我的《刺蝟》他是講可不可以持有槍枝的問題，這個在美國也是他們關心的議題。」苗華川近一步解釋道：「我覺得如果你有一些當地觀眾會引起共鳴的一些議題，策展人在乎的一些議題，那你進影展的機率比較高。當然，前提當然是電影好不好看。」
苗華川指出他遇過有很多台灣作品在國內遭到冷遇，但在海外卻獲得好評。反而在台灣獲得影展肯定的作品放在海外也許反而成為「很小」的作品。他舉例說自己曾在美國影展與許多重量級影人一同觀賞描繪角頭文化的台灣電影《角頭2：王者再起》（2018），許多美國人看完都讚不絕口，但這部作品在台灣卻未必得到影展重視。先不論作品躍上國際是否真的重要，當許多台灣人喊著要讓電影走上國際時，一方面可能都不理解國際想要看到的是什麼。
這次是苗華川以他參與的作品首度入選日舞影展，結束這趟驚奇之旅後，他表示自己即將回到台灣專注於新片《美國女孩》的製作計劃，他將擔任製片一職。被問到未來是否就會以台灣作為創作據點，他灑脫地說：「我相信有好的故事在哪裡，我就知道到哪邊去拍囉！」
責任編輯／李頤欣
