說到了「感到安全」，是《1917》出色的第二點：節奏。
一部引人入勝的電影往往不是從頭到尾都是高潮，而是會適時的放置「休息站」，讓觀眾有喘息的機會，整體下來才會是好的觀影體驗。高潮的部分不用說，看完《1917》根本就像跑了10圈操場一樣累，而休息的部分《1917》不像大部份的電影是拿來解說劇情，而是好好的聚焦在角色上，讓觀眾可以好好的了解角色的心理狀態。布雷克說著笑話，舒緩史考菲的緊張，在最後提到他是個貼心的人的時候，這段安排就成了一個記憶點。遇到車陷泥沼的史考菲號召陌生的大家幫忙，和一開始不甘願參與任務的他截然不同，可見他在背負同伴的遺信時更加重了必定完成任務的使命。
在難民家中的短暫停留看到史考菲與女嬰的互動，在最後才知道原來有家室在遠方等著他回家，這時更能理解他之所以如此照顧女嬰的原因，這些片段都有助於觀眾在空檔中休息，同時建立情緒厚度，再加上配樂的提醒，讓觀影者就像士兵一樣知道何時該出發，何處該休息，節奏分配的相當準確。
最後一點，在一鏡到底的拍攝下凸顯時間的緊迫，和整部電影的主題一致，但我們都清楚在電影只有兩小時的時間要跑遍這些地方根本不符合現實，所以縮小地圖的「比例尺」，像電玩或舞台劇一樣有快速的換幕，成了非常高明的安排。角色在主要幾個地圖點發生主線事件、不定時觸發支線任務、和幾個人進行重點式對話，同時不著墨太多時間在移動上，但卻留下移動過程的畫面讓長途跋涉感仍然存在，讓電影在這失真「比例尺」的安排下多了一點較為貼近現實的安排。
綜合以上，《1917》我可以毫不猶豫的給出滿分。順帶一提，雖然現在這個時間點進電影院有點敏感，但這部電影需要大銀幕才能讓它的壓迫感發揮到極致，一些細微的音效也必須有戲院的音響才能凸顯，只能說這部片值得你戴上口罩進戲院觀賞啦！
作者介紹｜欸冷
電影是曾經的工作，長久的興趣，永遠的朋友，大概是這輩子會跟定電影的人。
責任編輯/潘渝霈
