九0年代附屬於文建會的「國立傳統藝術中心籌備處」(簡稱傳藝中心)正式啟動(一九九六)，擬定以「推動民間藝術保存與傳習」、「重塑傳統藝術生態」以及「基礎扎根」三個面向作為工作重點，鎖定以「職業外臺戲班」為參與對象，以「永續經營」的態度持續推動「外臺歌仔戲匯演」。通過評審委員的遴選機制，以「拚臺競技」的匯演形式，搭建起「藝術交流/文化推廣」的平臺，激勵團隊相互觀摩提升演技，培養藝術欣賞人口擴大觀眾族群，改善演出環境與蓬勃劇壇生態。
財團法人國家文化藝術基金會(簡稱「國藝會」，一九九六年成立)，於二00三年所策劃的「歌仔戲製作與發表專案」活動，也備受社會各界的矚目與關注。有鑑於廟會劇場生態的惡質化，嚴重打擊了劇團的營運戲路與演出品質，也讓戲棚下的觀眾日趨流失，因此國藝會謀求企業界的贊助與廟方的合作，提出超乎一般市場行情價的「重金」激勵創作與製作經費，以整合歌仔戲編導與編曲編腔等創作人才，製作嚴謹劇藝精良的「中小型廟口歌仔戲」為目標，試圖打造出適合於廟會生態可長期經驗的製作演出，而非「文娛活動」性質的大眾外臺歌仔戲。
傳藝中心「外臺歌仔戲匯演」與國藝會「歌仔戲製作與發表專案」，都成為歌仔戲在新世紀的年度盛事。前者屬於公部門的官方政策，後者屬於產官合作的民間獎助，二者作為外臺歌仔戲的「新爐主」，都展現了旺盛的企圖心，為調整外臺歌仔戲的體質拓展市場而用心耕耘。 (蔡欣欣，〈臺灣歌仔戲八0年代以來之發展〉《臺灣歌仔戲史論與演出評述》；〈催化與自發—新世紀臺灣歌仔戲的新戲路〉《臺灣戲曲景觀》)
此外，傳藝中心自102年起推動再現看家戲專案補助計畫，「以資深藝人為師，結合當代創作群，保留老戲『戲肉』精髓，再現看家戲精華，透過『以戲傳人』的方式，保存資深藝師『腹內』豐厚的戲曲資產。」(2016看家戲劇展節目單)
2016年傳藝中心所屬之臺灣戲曲中心試營運舉辦首屆「創意競演」節目徵集計畫，以及首屆「承功—戲曲新秀舞台」，立意甚佳，提供了優秀的團隊和新秀演員表現創造的舞臺。「創意競演」徵選理念指出：劇本是戲劇的根本，要徵選全新的劇本創作，以劇本工作坊的研發刑事，並透過資深編劇、戲曲指導與製作指導的提點與陪伴，「以引領編導群打造穩固的核心演出基底，亦能更準確掌握呈現戲曲的美學特質。」(取自創意競演節目單中刊登之徵選簡章) 當中大表演廳的四組節目裡，有三個入選節目是歌仔戲新創作。「承功—戲曲新秀舞台」則是讓戲曲新秀可以彼此獻藝、增加閱歷，發跡舞臺，本屆(2016)多有歌仔戲藝生亮眼傑出的表現。
