之前在看短片《房裡的海》就曾上網搜尋過相關資料，對於受到騷擾、受到侵犯的受害者，不單是旁人會先質疑是否是「被害人做了什麼才讓加害者對她做了什麼」，就連受害者自己都會率先檢討自己，心理學家認為人會這麼做是因為「習慣性的將所處的社會、環境想像成自己所認為的樣子」，因此當不好的事出現了，會出於「不想讓自己所處的社會、環境變髒或者崩塌」的防衛本能，反而去指責「造成這件事發生的主因、也就是受害者。」，《重磅腥聞》負責扛起探討「檢討受害者文化」重任的，是新創角色、新加入福斯新聞，亟欲表現自己爭取機會的新人凱拉。
對於凱拉來說，福斯新聞是她所嚮往的「世界」，是她所認為這個行業的最高點，於不自覺間她就是這樣子認為的。所以當她被人從格雷琴團隊「挖角」到另一個團隊，她亟欲表現卻換來負面評價，害怕被踢回原處而痛哭懊悔，到了後面她意外獲得與羅傑見面的機會，兩人相談甚歡到讓她以為機會降臨，卻沒想到對方會要她給點「甜頭」，她曲解了對方話裡的暗示，很怕機會不再屬於她因此她給了對方想要的。當性騷擾醜聞爆發，她還以為每個人都像她一樣，是給了羅傑「什麼」才有辦法繼續待著或是往上，連當家主播梅根她都認為是不是她和他上床了，因為這是她想像的「福斯世界」，認為發生的所有事都是正常的、合理的，當事情變得越來越嚴重，她心裡是不想要讓這個世界崩塌，於是出於防衛本能的檢討自己好維護福斯，直至最後她才痛悟，這個世界原來不是那麼美好的，自己沒有必要去袒護「要求自己變髒的世界」。
「不想讓自己所處的社會、環境變髒或者崩塌」的袒護情形隨處可見，許多女主播被要求只能穿裙子上節目，甚至於越短越好，旁人看來就是一種騷擾女性的行為，她們卻還是力挺羅傑，因為在她們認為的這個環境裡「這是正常的」，沒有人會去懷疑穿短裙這件事有什麼不對，當格雷琴跳出來控訴，或者是梅根選擇沈默不袒護羅傑，其他人反而覺得她們「不對勁」，之所以有這麼多人再罵她們，都是因為她們「破壞了這個世界和諧」，其中一個老員工直說「她們都因羅傑得到注意」、是她們受惠，怎麼會是不好的呢？
說了這麼多關於性騷擾受害者的心理狀態，是我覺得《重磅腥聞》的劇情本身就是全球關注的重大新聞事件，在沒有做太多改編的前提下，需要去接收的自然就是這些訊息。導演傑羅奇除了原本的格雷琴與梅根，另外增加了凱拉這一角，是為了讓「受害者」這詞有更深更廣的可能性，三人遇事所出現的不同反應，會跟著時間、經驗、立場、解讀方式有所變化，有了主要三人之外，再輔以其他配角來製造正反論述的機會，比較可惜的是，最後以凱拉的自白做收尾有點生硬突兀且過分刻意，另外，儘管放入梅根和川普的交鋒，是可再放大女性議題，然過多交代兩人交鋒之後，由於這部分還滿精彩的，難免會覺得稍微模糊掉了議題，反而讓人無法聚焦。
《重磅腥聞》節奏很快，太多的資訊還有人名要記，所幸這些都能在事後或事前透過網路查詢到，有趣的是電影讓三位女主角打破第四道牆直接對著觀眾說話，讓本來應是滿嚴肅的議題電影有了趣味性，導演傑羅奇將本來的「女主角」格雷琴和「女配角」梅根戲份調換，是有意將重點放在受害者心理文化探討，並同時延伸反思著職場環境等相關議題。
三位女演員表現相當亮眼，雖然三人對手戲不多，但光就一場各懷鬼胎的電梯戲就讓人大呼緊張，多數時間都在各自發揮也都淋漓盡致，自獎季開始之後比較備受注意的除了女主角莎莉賽隆，女配角就屬瑪格羅比收穫最多入圍，可我自己覺得飾演格雷琴的妮可基嫚戲分最少，卻有最強的存在感，她的一雙眼睛給人沉悶的壓迫感，即便不說話光看她那雙眼睛，都能直接感受到她對羅傑的憤怒與怨恨，但我又覺得這和她在《金翅雀》裡的表演方式有點重複，實在是有些矛盾。總歸來說，電影本身有許多能夠探討的議題存在，倘若能在如此快的節奏裡偶爾給觀眾喘息吸收的時間會更好。
本文經授權轉載自老子不負責任電影文（原標題：《重磅腥聞》，美國企業第一原則，別告老闆？）
責任編輯/李頤欣
