其實這種「爛到徹底反成神」的電影在國外早有先例，例如最經典的Cult片《房間》（The Room），正是因為劇本、選角、造型、布景、剪接無一不爛，反而因此大紅大紫，甚至衍伸出後作《大災難家》（The Disaster Artist）。
這些ㄎㄧㄤ到極致的電影共通點是，他們並不是刻意要搞笑，相反地，正是因為他們非常認真，和努力不成正比的成品才會看起來這麼好笑。這麼說來或許心酸，自己的得力之作竟然成為別人眼中的笑話，不過就票房與討論聲量而言，《台北物語》這樣的電影，其實給電影本身與觀眾都帶來了意料之外的收穫。
好哭又好笑，《父後七日》是當年金馬贏家
而除了像《台北物語》這樣無厘頭的ㄎㄧㄤ片之外，也有讓人笑中帶淚的溫情之作。《父後七日》改編自作家劉梓潔得獎作品，描述父親過世後，兒女在喪禮中忙到「哭爸」的故事。
其實這類電影很容易流於為了製造反差而搞笑，最後的哭戲也容易變得濫情，但這部片成功之處在於，女主角作為第一次舉辦喪禮的人，忙進忙出焦頭爛額，也鬧了不少笑話。但就像《台北物語》裡所有演員一樣，他並無心思刻意搞笑，甚至比任何人都還認真；當女主角說自己忙到「哭爸」的時候，也反諷了殯葬人員針對某些時候「要哭」、某些時候「不能哭」的指示。女主的哀傷（哭泣）成為一種形式，無暇顧及內心真正感受，甚至所有事情都圍繞著父親轉，根本不覺得父親已經離開。
當喪禮儀式塵埃落定，女主角在外地想替父親帶包菸，才赫然意識到他已經不在的事實。這時假哭了許多回的女主角總算為了父親的離世，發自內心徹底哭上一回。而這部從頭搞笑到尾的電影，也因此多了幾分催淚，在毫無防備的情況下帶來強烈後勁，也難怪《父後七日》被視為好笑又動人的精采之作，獲得當年金馬獎最佳男配角、最佳改編劇本。
《江湖無難事》、《台北物語》和《父後七日》截然不同的三部電影，卻一致被封為荒謬神片，而巧妙的是，三部劇都有演員入圍今年的金馬獎，著實可見他們戲路之廣。
究竟這次金馬獎落誰家呢？頒獎典禮即將到來，實在讓人又緊張又期待。
責任編輯／李頤欣
