「Joaquin的小丑容貌首度曝光時，人們都很不滿為什麼沒有傷疤或者其他特徵，他們認為這樣看起來就只像麥當勞叔叔，」Ledermann與製作團隊則認為這樣的反應很棒，因為這正是他們追求的現實感：「我們想創造一個簡單卻特別，且無法與人比擬的妝容。」
用來表現悲傷與瘋狂的妝容重點：高眉毛
「眉毛」可以說是Joaquin版小丑之所以獨樹一格的精髓所在，化妝師Nicki Ledermann藉此表現了小丑複雜的心理狀態，她認為：「整體而言，你可以從臉上的眉毛，看出悲傷的情感。如果你有雙高到額頭的眉毛，它會有一點無辜的效果。」
而為了呼應電影風格，Ledermann設計的小丑妝是暗沉、不反光的。所有色彩都不是純色，藍色混和了綠色，紅色則是趨近鮮血般的棕紅，隨著Arthur逐漸魔化，更呈現高度不對稱的眉毛與歪斜的詭笑嘴角，一個悲中帶喜、令人不寒而慄的Joker自此橫空出世。
服裝細節反應時代背景與角色處境
「劇本上寫的（西裝）其實是赤陶色，
但我感覺紫紅色更適合1980年代。我認為那種紅色較能表達情感。」
——《小丑》 服裝設計師 Mark Bridges
服裝設計師Mark Bridges想盡可能脫離漫畫與DC電影宇宙的設定，並因應時代背景的需求，他屏棄了過去作品普遍忠於漫畫原著的紫色大衣設計，改以60年代首任真人小丑，Cesar Romero的服裝為參考，特別選擇了紫紅色作為套裝色彩。
Bridges認為在服裝設計上，主要應該研究Arthur的人生經歷，而非Joker的角色設定，因此依照劇本編排，當Arthur位於不同階段的處境時，其服裝細節都會有所變化與關聯：「我必須分析Arthur的角色內心，他的衣服從哪來的？他會在意自己的樣子嗎？他會穿得像小男孩一樣嗎？這些都會影響服裝的樣子。」
例如，Arthur住在破舊公寓，將衣服全丟一起洗，襯衫因此充滿皺褶；常穿尺寸略小的連帽外套與白色襪子，則反應了他是母親心中的「小男孩」；而成為Joker儘管是他人生中最華麗的時刻，其西裝內襯與工作小丑的背心卻是同一件，也連結了角色的前後經歷。
「當你介紹我出場時，能稱我是小丑嗎？」
——《小丑》主角 Arthur Fleck
導演Todd Phillips曾表示，《小丑》是一部著重在角色研究（character study）的作品，從劇情編排、背景設定到美術設計，也完整呈現出，屬於Arthur Fleck這個角色，悲喜交織、虛實交錯的人生境遇。「也許是Joaquin演的這個角色，啟發了Joker也說不定。」Phillips說：「你無法真的搞清楚，就像他在電影裡的最後一句台詞是『你不會明白的』，這當中就有很多有趣的發展。」
文／黃威
本文經授權轉載自DC FILM SCHOOL（原標題：《小丑》重現犯罪之都高譚市，以寫實風格獨創妝容與場景設計）
責任編輯／柯翎肇
