張嘉容觀點：現代關公的選擇─看國光新戲《關公在劇場》-風傳媒

張嘉容觀點：現代關公的選擇─看國光新戲《關公在劇場》

Virtual Actors in Chinese Opera from Tobias Gremmler on Vimeo.

(德國數位影像藝術家為本戲創作的影像)

《關公在劇場》由唐文華扮演關公；一淨一旦，唱念作打俱佳的說書人黃毅勇、朱勝(安)麗，夾敘夾議，戲內戲外穿梭，串演折子中的各種角色，同時解釋演出關公「老爺戲」的各種禁忌；馬童周慎行身手俐落有勁；周倉劉育志表演吐火絕活。三位狐仙各顯神通，妖媚引人，武技超群。

國光一級老生演員唐文華，除了「安工老生、做派老生、靠把老生、衰派老生」之外，「紅生」關公戲更為拿手，在當前的台灣劇壇幾乎獨一無二。他的「紅生」行當，集老生、武生還有架子花臉的功夫於一身。資深戲迷個個拜倒，說是：「唸白鏗鏘有力，行腔則是隨興轉衰變換心境，唱出狂傲與反思；身段使人熱血沸騰，彷彿一同征戰沙場。」「只要關老爺一出場，那強大的氣場，使所有的舞台背景都相形失色，彷如「活關羽」再現劇場！」

《關公在劇場》是個很成功的跨界結合，在藝術總監王安祈、團長張育華的領導下完成的精彩演出。不過一齣戲總需要眾多觀眾不同的回饋，以整合意見，精益求精，以下拋磚引玉。比方說：北山小徑關公抒臆獨白略長，導演運用大量投影文字賦予強烈視覺效果，把觀眾疲倦的注意力拉回一點。《走麥城》一折中，關公從後門走進觀眾席，若有更好的導演手法，讓觀眾及時拿出開演前收到的面具扇子，戴上成為東吳士兵對關公虎視眈眈，戲裡戲外合為一體的巧妙構思會更有力道。

玉泉山老和尚對關公的開示平鋪直敘，交代劇情多於感動，尤其充滿魅力的唐文華關公並未出現，只聽見關公的畫外音，多少令觀眾有些失望。末段「九尾狐抓妖」雖然摹寫了關公成神後的喜慶和神威、慈悲，並且提供女子們美麗的視覺效果，增加新秀團員的出場機會，不過也許還有其他編排方法，讓人覺得不至於安插得如此突兀。

這齣戲今年(2016)年底會到新開幕，位於芝山站的臺灣戲曲中心演出。傳統藝術中心主任方芷絮，傳藝家族的大家長表示：關公在劇場，是台灣戲曲中心推動跨界、跨國合創計畫的指標製作之一。未來戲曲中心仍將推動其他融會台灣與異國特色的國際製作，在國光品牌形象的基礎上研發好戲，以古典內涵扣及現代觀眾的心靈共迷，讓國光作品傳播到更多國際重要城市。

誰是當代台灣社會的曹操、劉備與關公？

過去自己在擔任劇場編導，創作劇本角色時，會研究現實生活中有那些類似的人物。不管腳色是根據歷史有所本，或者憑空編造，或者取樣身邊朋友，集二三人之面貌組合而成；一旦開始跟現實社會當中的人物比對時，就能更加了解人性。戲劇人物要逼真，關鍵在於抓到人物反應。哈姆雷特遇到一句問話，跟關公、張飛、孔明遇到同樣問話的反應絕對都不一樣，因此創作遇到瓶頸的時候，若能研究一下對方遇事的反應，往往就能對人性多些了解，恍然大悟，豁然開朗，把深刻度注入自己筆下人物的靈魂。各位讀者不妨也這麼試試。