布朗的召喚也應證了她的單身女郎哲學：單身不在於婚姻以前的過渡位置，不在於少女婦女的實際年齡，邁入中年、走過婚姻的離婚女子與寡婦，同樣可以在中年享受單身生活，擁抱女性情慾，跳脫婚姻對自我身份的絕對定義。於是，透過這個專欄，布朗再次成功地以自己習慣的親暱書寫模式，建立起跨城市的單身女子聯盟。這一次，不只單身女孩被召喚，就連離婚女子與寡婦也全都站出來，共同掀起60年代的單身革命。
在往後的十年之間，布朗寫下一系列單身女孩宣言。1963年，她出版了《慾望單身女子》的專輯版本《戀愛講座》（Lessons in Love），教導都會中的男男女女戀愛守則。1965年則以單身女郎的工作為核心，寫下《慾望單身女子》的續集：《慾望職場》（Sex and the Office）。1970年，她為了嶄新的70世代，改寫自己60年代的經典代表作，推出《慾望單身女子》的升級版――《新慾望單身女子》（Sex and the New Single Girl）。（註2）
短短十年之內，海倫．葛莉．布朗成為美國百年女性歷史中形象最鮮明的單身教主。
很多人不知道的是，《慾望單身女子》曾有電影版，而布朗也曾經可能早《慾望城市》三十年，就掀起美國電視史上的女性情慾浪潮。華納兄弟曾試圖將布朗的經典作品搬上銀幕，而一九六四年也確實推出一部名為《慾望單身女子》、女主角與布朗同名的電影。可是，這部電影並非基於布朗的著作，而是小說家海勒（Joseph Heller）根據劇作家霍夫曼（Joseph Hoffman）的《談情說愛》（How to Make Love and Like It）改編而成。這部電影空有布朗的名字，沒有布朗的點子。
布朗因此決定著手創造屬於自己的單身女孩故事。她根據自己早年的單身生活，寫下情境喜劇《單身珊卓的異想世界》（The Single Girl Sandra），大膽向電視台提案。在這部情境喜劇中，布朗一手打造出全新的單身女郎生活。珊卓．史隆（Sandra Sloan）是居住在大都會中經濟獨立的單身女孩，她擁有自己的公寓，在這個屬於自己的空間中探索不屬於60年代的情慾自由。她是60年代的艾莉．麥克比（Ally McBeal），穿越時空30年的凱莉．布蕾蕭。《單身珊卓的異想世界》就是60年代的《慾望城市》。
也因此，布朗的電視劇本遭到否決。在女性角色必然與婚姻家庭連結的60年代電視史中，她的劇本來自未來，並不屬於當下。她走在歷史之前，早了別人整整三十年。直到70年代，一部主打單身女子生活的情境喜劇《瑪麗泰勒摩爾秀》（The Mary Tyler Moore Show），才由CBS電視台推出。1996年，《BJ單身日記》（Bridget Jones’s Diary）重新發明了單身女郎（singleton）一詞，帶起了90年代的單身女郎書寫。兩年後，由達倫．史塔一手打造出的《慾望城市》，隨著女性情慾的強勢崛起，創造出新一波的慾望單身女子浪潮。這群又被稱為「後女性主義」的都會少女，原來始祖正是海倫．葛莉．布朗。（註3）
