最讓久野收銘記在心的，就屬他與《警職法》的抗爭。在這方面，他認為作家高見順功不可沒，他不僅付諸行動，為知識人爭取言論自由並與之搏鬥，其九卷本《高見順日記》（勁草書房），即是對於二戰後的時代見證。
當然，諸如久野收這樣的左派思想家，關注的議題絕不止如此，他們批判的矛盾還指向天皇制度的正當性。必須指出，在戰爭時期所有批評天皇制度的言論，絕對是危險和禁忌的，因為批評者揮起批判的長矛時，也為自己招來各種危險。
但話說回來，我們不得不佩服那些在白色恐怖時代裡敢於直言的人，敬佩他們始終抱持著唐吉訶德般的挑戰風車的精神。就此意義而言，一個作家的筆桿可能比槍砲更具威力，足以讓缺乏統治正當性的獨裁者寢食難安。尖銳的文筆也是一種神器。而且，這是作家自行研發的絕妙神器。因此我們似乎可以自行宣佈，在這場自由作家與政治獨裁者的較量中，最後是由拿筆桿的瘦弱者勝出。
作者介紹｜邱振瑞
作家、翻譯家，著有小說《菩薩有難》、《來信》、《日影之舞：日本現代文學散論》；詩集《抒情的彼方》、《憂傷似海》、《變奏的開端》等，譯作豐富多姿，三島由紀夫《我青春漫遊的時代》、《太陽與鐵》、松本清張《砂之器》、《半生記》、《戰爭時期日本精神史》、《親美與反美》、《編輯這種病》等等。
本圖/文經授權轉載自想想論壇（原標題：【日晷之南】反戰思想的譜系——久野收）
責任編輯/林安儒
