現今，許多動畫、特效及電玩製作中，使用「虛擬攝影機系統」（Virtual Camera System），設定攝影機位置、運鏡方式，更換不同焦距的鏡頭，控制焦點及景深，讓動畫呈現真實攝影效果。皮克斯作品也早已加入「攝影」概念，本片攝影指導Patrick Lin表示：「我們在每一場戲中透過鏡頭，加強渴望達到的情緒。」
《玩具總動員4》中，攝影部門多選用長焦鏡頭，呈現淺景深畫面，搭配寬螢幕比例及細緻的光影、塵埃效果，顯示玩具在偌大世界裡的渺小；長焦鏡頭也常用於特寫畫面，尤其在Woody與Bo間的情感戲時使用，導演Josh Cooley說：「我們必須非常、非常親近他（Woody）。」
另外，攝影部門認為規劃上最為困難的，則是Woody與Forky逃離古董店的片段。Patrick Lin說明，攝影團隊與陳設部門緊密合作，將角色逃離的位置，設計於店內深處，並透過攝影效果，呈現反派人偶Gabby Gabby、Benson追逐的驚悚感。他說：「我待在皮克斯已經22年，這絕對是我拍過最複雜的一組鏡頭！」
「我們都是《玩具總動員》系列最大的粉絲，希望以最正確的方式，引領故事向前邁進。」——導演 Josh Cooley
《玩具總動員4》幕後團隊中，許多老班底自前幾集便參與製作，對該系列投入深厚情感。首集為實習生、24年後升格為製作人的Jonas Rivera說：「我生命中有一半時間，都屬於這些角色，所以我們必須對他們承擔起責任。」
製作期間，團隊也盡力找尋最佳工作模式。例如：為避免各部門「閉門造車」，每天皆聚集參與人員開會，播映當日所完成的半成品，討論如何修正、調整段落，讓部門間的溝通更有效率，共同了解作品目前的輪廓。導演Josh Cooley特別欽佩團隊的合作能力：「即便是最微小的段落（調整），也造就了巨大的改變。」
文／黃鈞浩
本文、圖經授權轉載自DC FILM SCHOOL（原標題：《玩具總動員4》動畫技術新突破！角色場景設計、虛擬攝影幕後全解密）
責任編輯／李頤欣
