儘管兩人從未講明愛意、雙方後來也都有各自的對象，彼此心中仍保有有一份重要的地位。「如果搬到現代來看，故事大概就是女演員、導演及富二代的愛恨情仇！」佳嬿笑說。
劇組用心重現日治時期紅豆麵包，是她最懷念的滋味
在《紫色大稻埕》中，導演葉天倫重現日治時期台灣商業最繁榮、同時也是政治、藝術、文化重鎮大稻埕一帶的日常，而一齣精良的時代戲中，場景、服裝、道具、語言所有細節都馬乎不得。
談到整部戲劇的製作，佳嬿展現出童心未泯的一面。在拍戲期間，她一踏進棚內便會開始東看西看，端詳劇團後台陳設的古鏡、化妝品、肥皂盒，其中她最喜歡研究「喫茶店」裡的物品，即使只是放在櫃檯裡的，劇組仍然會用心還原當時才有的甜點。一場戲中，如月和逸安於聚會中發送食物，數十個紅豆麵包請甜點師傅特製，重現古早味要價不菲。
「一口就要50元，但真的好好吃！」她回味無窮，甚至還能仔細描述紅豆麵包的口感。
「這是一齣很有溫度的戲！」從戲劇看見台灣最溫暖風景
此次《紫色大稻埕》拍攝經驗，也讓佳嬿對於台灣文化的保存有了更多的想法。
「化完妝、做好造型、走到場景，感覺就是到了一個不同的時空，會覺得很有趣，但這卻是當演員才能的體驗！」她語重心長地說，台灣既然擁有多樣貌的文化，就應該盡力去維護，古蹟所代表的是地方特有的文化、故事，而《紫色大稻埕》也是一個機會，讓觀眾穿梭於主角間的愛恨情仇，了解自己生長的土地，了解當時的畫家眼中的台灣、了解當時的社會，讓我們與這塊土地有更多情感連結。
「這是一齣很有溫度的戲！」回想起拍攝過程，一場逸安一家人搬離舊茶行的戲，眾人望著空蕩蕩的場景，對著美好的舊時代告別，說到這場戲，佳嬿甚至抱起雙手、眼框泛紅起來，「還是覺得很不捨、很感動！」。
透過《紫色大稻埕》，導演葉天倫用自己的鏡頭向大家說一個故事，而佳嬿穿梭於那繁華新舊時空裡，讓我們看見無論是1920年代欣欣向榮的大稻埕，或百年後的今天，台灣都是一樣地溫暖、一樣地迷人。
