劉登翰專文:趕赴一場色焰盛宴—李錫奇的尋美壯遊

2016-04-16 06:30

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《無題》,複合媒材130x130cm(1967)
《無題》,複合媒材130x130cm(1967)

李錫奇最初把許多無以名之的作品都稱為「無題」,後來他以「本位」來為這一時期的作品重新命名。一九六四年李錫奇首次赴日參展歸來後,在答記者問時提出了「以中國文化精神去開拓與發現一個足以代表這個時代的『中國形式』」的觀念,就已經有了將民族文化視為自己創作本位的意圖,也預示了後來藝術發展的路向。

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這是李錫奇向自己藝術人生頂峰攀登的一個重要階段。他經歷了上世紀六○年代現代藝術發展豐富、多元等各種形態,從木刻到布拓,從普普到歐普,從裝置到連作;他嚴肅過也怪誕過,神聖過也通俗過。面對一波波不斷湧來的新潮,李錫奇從未輕易缺席,也從不盲目跟風。

他不斷地改變自己,也不斷地堅守自己和豐富自己。像臨春待放的花苞,趕赴一場場色焰的盛宴,卻開放自己的花朵。楚戈曾經形容李錫奇是一隻「畫壇的變調鳥」!不過這隻不斷變換調門的鳥兒,唱的卻是自己的歌,去追尋一個更高的目標!

註釋:

  1. 蕭瓊瑞,《戰後台灣美術史》,藝術家出版社,二○一三年四月。
  2. 同註1。
  3. 杜南發,〈葉維廉答客問:關於現代主義〉,載《中外文學》第十卷第十二期。
  4. 余光中,〈中國現代文學大系‧總序〉,巨人出版社,一九七二年。
  5. 蕭瓊瑞,〈眾神復活──深究李錫奇的藝術行動〉,見《台灣近現代藝術十一家》,藝術家出版社,二○○四年三月。
  6. 李錫奇,〈我看第四屆國際版畫展〉,《聯合報》一九六四年十二月二日~三日。
  7. 黃潮湖,〈畫家夜談〉,《中央日報》一九六五年三月九日。
  8. 同註5。
  9. 楚戈,〈符號語言的任意性基礎──李錫奇作品的後現代精神〉,載《回音之旅:李錫奇創作評論集》,賢志文教基金會,一九九六年三月。
  10. 同註5。
  11. 杜十三,〈生命的動感:論李錫奇的創作歷程〉,《聯合月刊》第三十五期,一九八四年六月。

 *本文選自《印刻文學生活誌》2016年4月號,授權轉載,圖片(照片、畫作)均由李錫奇先生提供。作者劉登翰曾任福建社會科學院文學研究所所長,現為廈門大學兩岸和平發展協同創新中心專家委員、福建師範大學海峽兩岸文化發展協同創新中心首席專家,新書《色焰的盛宴——李錫奇的藝術和人生》預定於4月22日出版。本文原刊《印刻文學生活誌》四月號,授權轉載。

李錫奇《本位.色焰——李錫奇藝術創作八十回顧展》,將於2016年4月22日至6月5日在台北市的國立歷史博物館展出。

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