「這事真的不該我來做。」短短一趟訪問，這句話來回出現了好多次。導演汪怡昕頂著滿頭白髮，這把年紀了，還是有些雄心壯志想完成，計畫分成4個部分，從電視節目、紀錄片、劇集包到書籍，都是要做台灣本土的題材，夥伴前公視總經理馮賢賢總結得很好：「他想做自己的公共電視。」汪導喊苦喊不停，腳步卻不曾停過。
汪怡昕的工作室門口，擺著宋楚瑜的人形立牌，繞過頭去，另一頭貼著李登輝，掙錢不分藍綠，幾年來各陣營大咖的案子都接過，如今白髮蒼蒼，他要把視角放回基層，從台灣歷史挖些東西，比較時髦的說法就是，他想用台灣歷史來做IP。
歷史記憶4年前開始挖掘「真不應該是我們小公司來做」
挖掘台灣歷史記憶的IP計畫，4年前就開始籌備，初步成果已運作將近2年，節目《二二八。柒拾－少了一個之後》、《少了一個之後－二二八‧微光》，和客家電視台合作，透過田調、口述採訪，還原各地在二二八事件下的受害情境，「少了一個之後」的標題貫串全系列，少了一個父親、少了一個兒子、少了一個母親，看走過歷史的人們，在家族少了一個要角後，過著怎樣的生活。
首波作品成績不錯，連續2年入圍金鐘獎，連總統蔡英文都曾在臉書轉發，但汪怡昕皺著眉，直說一集就要籌備半年，「很苦，苦炸了！」許多資料沒有留文字紀錄，口頭訪問不盡可靠，記憶有時會有落差，「還有利益上的落差。」搖搖頭，汪導抽出一支菸，「這種題目可以連2年入圍，已經是一個突破，可是我覺得這個不對，這不應該是我們這種小公司來做。」
但第一步，汪怡昕說只是測試，看這些方向能不能做，第二步成果，今年8月在國際人權影展首映，紀錄片《少了一個之後：孤軍》，講起軍冤人權，從「黃媽媽」陳碧娥的角度，紀錄她為了追查兒子在軍中冤死，進而成立軍中人權促進會的故事，再度激起迴響，甚至海軍司令黃曙光，也為此向黃媽媽公開道歉。
「可是這種東西，其實不太是我們這種小公司可以負擔的。」菸又燒過一支，語氣透著無奈。週遭的人皆知，要拍這部片，不只花時間花體力，汪怡昕就像許多籌錢的導演一樣，也把祖厝賣了，才籌到800萬資金——在台灣拍片，沒拍到賣車賣房子的，畢竟是少數。
不過頭都洗了，也只能繼續下去，《孤軍》當然不止於讓黃曙光鞠躬，今年5月，原來近乎死水的司法調查，又有新進展，《孤軍》續集已於8月開拍，預定跟拍到明年底，片名會叫《友軍》，汪怡昕說，開始放映巡迴後，一路上遇到很多援助，「孤軍堅守陣地後，各方友軍開始進來。」
預算一樣不會少，「800萬。」汪怡昕再度搖搖頭，第二個800萬又追上門，但祖厝只有一棟，「這件事真的不該我們來做。」打火機又點燃一次，嘴硬的汪導還是繼續談他的計畫。
合體馮賢賢 汪導要拍台版紙牌屋
第三步，大概是最耗力氣的部分，他想做台版紙牌屋，劇集《國際橋牌社》籌備緊鑼密鼓，汪導義不容辭，親自擔當製片，監製找來資深媒體人馮賢賢，主創團隊導演、編劇已經開了半年的會，劇本修到第7版才滿意，就等明年3月開拍。
「題目很熱，但想丟錢的很少。」汪怡昕伸手比劃，8000萬，不是整個系列，是光第一季就要8000萬，後面一季一季接著追上，預定要拍8季。打鐵趁熱，他說這種東西，一開始就得先規劃好，不能第一部紅了，再來草草準備第二季，或者隔好幾年才推出續作，熱度都沒了。
《國際橋牌社》的定位，套句馮賢賢的話，「就是要做台灣近代的大河劇。」第一季故事背景是1990到1994年，從解嚴之初到台北市長選舉，第二季則從台海飛彈危機講起，一朝換過一代，汪怡昕甚至打算拍到2020總統大選，串起台灣的歷史脈絡。
題材敏感 找錢、找演員大不易
但這樣的計畫，政治立場被質疑不說，大概也會觸動中國敏感神經，不只找錢困難，找演員同樣麻煩。不少演員看過劇本後，表示都相當喜歡，但就有一線演員直說：「我再老十歲，就跟你們拚了！」
「這個不怪演員，怪台灣本土產業沒辦法支持這些演員。」說著汪怡昕從菸盒抽出2支菸，一支放在桌上，另一支點燃，菸盒壓扁丟進垃圾桶，「這應該要用國家規格來做，怎麼會是我來做？」
「他想做他自己的公共電視。」曾任公視總經理的馮賢賢，言簡意賅總結汪導的計畫。汪怡昕的工作室十來個人，撐不撐得起這種雄心？事實上，汪怡昕跟馮賢賢相識，是在《少了一個之後：孤軍》申請文化部補助的時候，擔任評審主席的馮賢賢看了企劃跟資料，脫口直說：「傾公共電視之力來拍，大概也跟這個差不多 」，一句話激勵整個團隊，跟著也把她自己拉下來，一起追風逐夢。
媒材交互使用 吸引不同客群
節目、紀錄片、電視劇三大計畫後，還有第四步，是相輔相成的出版計劃，每一個影劇作品，都會配上一本出版品，瞄準與原作品截然不同的客群，像《少了一個之後：孤軍》搭配的是《21通電話：阿兵哥的深夜求救》，記錄黃媽媽多年救援軍中人權的故事，汪怡昕說目標客群就是婦女、媽媽。
《21通電話》成果同樣斐然，11月上市，迄今已賣破三刷，超過6000本，聊到這裡汪導又笑了，這次不是苦笑。他說出版社原本想做「軍中人權」、「人權紀錄」一類的書名，後來他衝去擋下來，上市日期硬是往後拉一個月，從書名到封面都重做，「編輯到現在還是在氣我。」
政治非唯一重點 直球對決恐遍體麟傷
有些議題要推動，不能直球對決。汪怡昕深知這個道理，像《國際橋牌社》，也不是劈頭就講政治，「故事本身好看、演員有趣，要吸引粉絲，不要當他是政治戲劇」，硬是正面對決，只怕效果慘烈，「我們要面向的不是核心愛好者，是要吸引周邊的人；核心愛好者怎樣都會來看，這也是為何我們要用影視媒材。」
各種類型的影像拍到出版品，媒材交互使用，汪怡昕認為，如此可以容納不同的Know How，讓不同產業的人進來，「有商業上的意義，也有就業上的意義。」
說著他從口袋又摸出一盒菸，「政府不能讓願意守在台灣的廠商死在台灣，」又嘆了口氣，汪怡昕皺起眉，笑得苦哈哈，「我們小公司都做到這樣了，你還不來支援我，根本沒辦法。」會不會有支援、友軍會來多少，真的沒人說得準，但汪怡昕要做的，誰都攔不住，只怕這條路上，燒錢就跟他燒菸同樣兇悍。
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