丘：當時她完全沒提到自己的寫作計畫？
王：她說，寫了個長篇小說，是用回憶的方式寫的。不過回憶的部份太長了，「現在」的部份只在前面佔一點點地位，顯得不平衡，她要再改。這個長篇，是不是指《半生緣》？我不能確定。
另外，她準備以倫敦做背景，寫長篇小說。
我問她，要不要以臺灣為背景寫小說？
她說，不行。臺灣對她是silence movie（默片）。
丘：怎麼說？
王：因為語言的隔閡。
丘：對於你的小說，她的看法呢？
王：她看過我的〈永遠不再〉，說：你相當有勇氣，山地生活這麼特殊的背景，你敢用意識流的手法。意識流通常是用在日常生活，大家熟悉的背景。她一語驚醒我，從此以後再也不隨便新潮、前衛了。
丘：她不是也讀過你的〈鬼．北風．人〉嗎？
王：她認為我用鬼魂結尾不太妥當，因為整個小說是寫實的。但，又說，她把我這個故事唸給外國人聽，他們聽了很喜歡，很喜歡那「氣味」。
由於張愛玲的看法，我後來出書時，曾經把整個結尾刪掉，可是後來又把結尾恢復。所以〈鬼．北風．人〉現在有兩種本子，一是刪掉結尾的，一是沒刪去的。
丘：她有沒有提到白先勇、王文興、陳若曦、歐陽子等人的小說？
王：我陪張愛玲去花蓮旅行時，奉白先勇之命帶了一套完整的《現代文學》雜誌送給她。張愛玲說她行李多，她沿路把雜誌看完再還我。
我還記得她在我家，捧著木瓜用小湯匙挖著吃，邊看《現代文學》，神情模樣那麼悠閒自在。二十五年過去，那姿態我居然記得那麼清晰，覺得她什麼都好，什麼都美。
她讀到金恆杰的小說，一篇說自殺的小說，主角吃了很多顆安眠藥卻沒死。後來，在花蓮我家，她胃腸不好得吃藥；她說，她想起金恆杰的小說，怕藥房裡的藥是假的，不敢吃。後來我舅舅騎腳踏車，她坐後座，帶她去醫院診治拿藥。
丘：還談了些什麼小說的事？
王：由丁玲談起，後來說到大陸的小說。她說在大陸，都是按一種「Formula」來寫作，不會有好東西的。
她談起她丈夫賴雅是西部武打作家。他們隔壁也住一位西部武打作家，寫過《獨眼俠》（One-eyed Jack ），在家裡就曾拿槍射貓。
她當時對世界上的文學很清楚。說《春江花月夜》（原名Fanny）這齣舞臺劇很新，也談原小說。她跟我說田納西．威廉斯。還提到他曾喜歡巴里摩戲劇世家中的戴安娜．巴里摩（Diana Barrymore)，她是當時美國舞臺紅演員。好像田納西．威廉斯為了她還酗酒。張愛玲怎麼說的，我現在無法記憶得很清楚。她還譯過海明威等人的小說，可見她對文壇的情形不是封閉的。
