他一樣日日黎明即起，只是不必再撿成千鴨蛋、辨識雛鴨性別，而是三餐之外只有創作。與家人相處也是重點，不過手上沒拿著畫筆時，他仍然不停以其他方式來畫，例如在腦中構思。
周珠旺先說結論：他幾乎不曾毀掉自己的作品。這不是指他每下筆即完美，而是他下筆之前的構思時間相當長。他是會到海邊堆堆看石頭、觀察光影變化等等，但是不可能每次都堆成功或是撿很多石頭回家繼續疊，而是拍攝大量的照片做為線索，接著再勾勒幻想的風景。
這段構思期拿不準時間多長，一旦題材與草稿決定了則剩下執行工作，不會再游移不定，「想都不要多想，一直畫下去就對了。」畫不好的時候當然有，但他會想辦法修至滿意，而不是一舉毀掉之前數月甚至一年多的努力。
周珠旺之所以花極多時間布局，讓每次起頭畫一張圖都是可以發展的，也是希望「要把靈感去到都沒有」──這是他本來使用的口語，意思是：不再只藉著一時的感覺來創作。
尤其，不再只藉著不停的否定自我來創作。他知道人會半途而廢，一條路走著走著不要了。然而殘酷的是，靈感可能在路的盡頭才現身。
因此周珠旺堅持，只要確定這條路是對的，他一定把它走完、直到自己覺得OK。這或能解釋，何以故他的畫作總有滴水穿石之感。
無論如何，重覆同樣的技法等等也不為他所喜。譬如他畫石頭十幾年了，畫法持續演化，即為了想跳脫單純的平面繪畫。剛開始他讓石頭從2D往3D方向呈現時，是以逐層堆疊油彩的畫法為之。近年最新「品種」的石頭，周珠旺則是先木雕出立體石頭的模樣，再拿噴槍將調稀的顏料噴灑其上，並輔以畫筆勾出紋路。但這仿真之石的內裡是人工集成材而非原木，實際上相當輕，徒手即可舉起。如果是同樣體積的真石頭根本辦不到。周珠旺再次挑戰觀者的視覺慣性。
他的「一個『石頭』」系列，亦是這三、四年發展的。我們民間向來頗愛蒐集奇石，相信不少觀眾見了應會會心一笑：「福祿壽禧石」、「七仙石」、「日日見有財」、「開工大吉」、「觀音石」……，一字在展場中隆重排開。但是，「你們在大自然中撿不到這些石頭。」這時的周珠旺調皮起來，事實上他是以藝術家之眼認真重新「看見」、詮釋了樸石上的圖案，亦讓人思考樸石與藏品之間的模糊界線。
