我國政府近來大力推動「台漫振興」，相關措施今年也陸續登場。然而，講到產業不能不講到從業人員，過去台漫從業人員除了漫畫家外，也如日本一般有著助手制度，協助漫畫家產出作品，然而相對於日本依然盛行，台灣助手制度近年來則逐漸式微。對此漫畫家阮光民說明，現在助手不多，是因為如今比較沒有地方畫連載，有連載才有錢可以養助手，但他也指出，助手是附加條件，沒助手不代表不能畫畫。
日本漫畫助手制度盛行，不但漫畫家需要助手協助穩定產出作品，師徒般的制度也如培養皿般，孕育出不少知名漫畫家，如《海賊王》的作者尾田榮一郎、《通靈童子》作者武井宏之，過去都曾在《神劍闖江湖》作者和月伸宏的工作室擔任助手。
助手過去在台灣漫畫界也佔有一席之地，如《東華春理髮廳》、《用九雜貨店》等漫畫的作者阮光民，過去便在漫畫家賴有賢的工作室當了6年多的助手，回顧這段時間，阮光民指出，1997年他在退伍後，便到賴老師的工作室，那時很多漫畫家都有助手的需求，起薪大概1萬4，當時住在頂樓加蓋、只有4坪左右空間的房子，洗澡是共同浴室，房內只有床、書桌跟衣架而已，吃就買白飯配罐頭。
對於當時的生活，阮光民坦言，金錢上雖然比較困難，但在漫畫的資源上是豐富的，因為像在工作室裡老師都會買很多漫畫，此外很多工作室是2、3個漫畫家合租一間，不同漫畫家的取向不同，漫畫藏書也就不同，「爽就爽到我們這些助手」。
在工作情況上，阮光民說明，像當時工作室包含他總共有3名助手，大部分時候是老師想故事，畫好分鏡跟人物後，就交給助手畫背景、道具、上網點等等，做畫內容上，因為老師都很忙，沒辦法每次都提供意見，大部分都要靠自己看外國漫畫做嘗試，此外會有一位比較資深的助手當類似品管的角色，大部分助手畫好的稿子，都是資深助手看完沒問題就可以了。
台漫助手工作沒日沒夜？阮光民：比較像上班族
而在工作時間上，是否會像外界想像的沒日沒夜？阮光民則說，「當時其實比較像上班族」，通常是8點半或9點上班，畫到5、6點就下班，工作量上也沒特別規範，總體來說就是工作室一個月要畫100頁的量。阮光民並說明，當時要畫自己的作品就是等到下班後，看要回家還是繼續留在工作室，畫完之後都會先跟平輩的助手交換意見，但有時候也會給老師看看，詢問分鏡等意見。
阮光民也說，當時大部分的認知都是，要當漫畫家就要先當助手，台灣大部分長期都是在學日系的方式，老師帶助手、助手往上走這樣的模式，除非像更早的鄭問、麥人杰等老師，很多都是天才型，是自己畫漫畫然後被週刊發掘，這些就沒有經過當助手的時期。
近年來助手制度逐漸在台灣消失，對此阮光民認為，助手制度現在還是有，但是不多，因為現在比較沒有連載的園地，有連載才有錢可以養助手，他並說明，現在有些助手可能是一個禮拜來2天，是算天數給錢的工讀模式，以前是比較有制度化的感覺。
對此阮光民也表示，像日本助手制度一直維持著，是因為他們一直有連載的地方，現在日本還有職業助手，他們不想出道，就是幫忙老師畫稿子，甚至會變得像外包一樣，老師稿子寄過去，等他後製好再寄回來。
「一個人一個月能畫30、40頁就算很厲害」
談到有無助手的差別，阮光民認為第一點就是速度的差別，像如果只有一個人，一個月能畫30、40頁就算很厲害了，有助手的話，老師構思好故事，就不用再花心力在後面的部分，但對此他也強調，重點是老師想故事的速度也要夠快，不然助手就會卡在那邊一直乾等。
對於速度，阮光民也指出，為何麼大陸、香港或日本產量會這麼多？因為他們助手多，尤其像大陸，就是老師故事準備好，可以像生產線一樣，原料丟下去就開始產出產品，甚至現在出現一個分工模式，因為陸方的分鏡還不夠厲害，所以會用外包的模式給台灣漫畫家做分鏡，再回去由他們的主筆畫，對此阮光民也憂心指出，「這個優勢可能幾年就不見了，可能很快就被學走了。」
在助手制度消失造成的影響上，對於漫畫家，阮光民認為是沒有影響，助手是附加條件，沒助手不代表不能畫畫，而有時候作品出太快也不是好事，是要讓大家看完覺得會得到什麼東西。至於新人是否因此找不到地方磨練？阮也認為，時代不一樣了，現在像網路等曝光管道很多，用網路資源自學也很方便，如今想出道不一定要有師父，此外現在讀者也不一定要大眾，以前出版社會說漫畫出來要有8成的讀者喜歡，但現在會慢慢傾向小眾、分眾的概念。
