華山文創園區一點也不文創？連松菸、寶藏巖也一一淪陷，失去前衛藝術的可能性？原來閒置的華山大草原上，自今年2月起由藝文團體「野青眾」接下，建立名為「草原自治區」的藝術聚落，然而這塊空間，即將在6月30日收回，做為日後的司法院司法園區用地。30日晚間，發起「海市蜃樓計劃」盤點全台公家蚊子館的藝術家姚瑞中，來到草地上分享從1980年代解嚴至今，台北、新北地區的藝術空間究竟是如何演變成今日的模樣。
1987年大家開始走上街頭 表演展現「對戒嚴30年的反彈」
為何台北的前衛藝術會走到一步？姚瑞中說，1987年解嚴後，大家開始走上街頭，爭取包括像廢除刑法100條、廢除萬年國代等權利，而當時的藝術家，在還沒有國藝會，還沒有展演空間的年代，都是到廢墟裏面表演，後來像是有蘭陵劇坊，開始嘗試打破第四面牆、打破導演暴力的表演，同時也探索很多禁忌的議題，像是女同志、酷兒議題 。
姚瑞中並播放1998年由張釗維所拍的紀錄片《廢墟地圖》，紀錄王墨林等人當時在廢墟裡表現前衛藝術，很多嘶吼、吶喊的元素，不太強調理性的劇情，而戲劇中對女性被壓抑的、被傳統枷鎖的情況也都會去衝撞，此外還有有反諷蔣介石獨裁的小劇場，這些表演的展現，姚瑞中總結是「對戒嚴38年的反彈。」
姚瑞中說明，當時的台灣被黨國禁錮，所以很多的小劇場喜歡從政治批判來著手，當時像是甜蜜蜜咖啡店，息壤等團體都是代表。而像陳界仁更早在在1983年，在解嚴前4年便趁著增額立委代表補選時，利用這個機會去結合議題，在西門町做了場演出叫《機能喪失》，大家戴著黑頭套飾演受刑人，像遊街示眾一樣。對於劇場、表演藝術在當時時代氛圍下的意義，姚瑞中直說，以前不能集會遊行，台灣人的自由是被禁錮的，而要解放這個自由，就要從身體的解放來著手。
姚瑞中也說，那時候在廢墟裡的表演，沒有經費補助，都是自己去掏腰包，也沒有座位，颱風來大家就撐雨傘去看，像那時在淡水的飛碟屋旁演出，表演者在海邊、在大雨中賣力演出，也沒什麼工作安全的概念，就是要突破演出限制。
「民進黨當年策略，大量利用當代藝術的批判 力去打擊保守的國民黨」
接著姚瑞中提起1995年的後工業藝術祭，說那是台灣第一個噪音藝術局，在當年的板橋舊酒廠倉庫，也就是後來的板橋車站，當時的主任簡明輝力排眾議，讓台灣噪音藝術的先鋒林其蔚跟王福瑞去辦，因為當年台北縣長是民進黨的尤清，民進黨當年的策略，就是大量利用當代藝術的批判力去打擊保守的國民黨，而即便後來有開始燒火、毀壞地場地的情況，但因為是市政府主辦，警察也不太敢去取締。
「現在年輕人被馴化的很嚴重齁！」姚瑞中說，當時裡頭有一些表演會不斷攻擊、挑釁觀眾，讓觀眾反抗，甚至上台跟表演者衝突 ，「你說現在台北有可能做這這種嗎？」當時的台北縣文化局承辦，後來局長就下台了，而他也坦言，「其實那3天都一直打架啦，觀眾都一直跟演員打架。」
「台灣沒有空間容納前衛表演，華山文創裡跟本沒有文創」
台北如今為何沒有空間容納這樣前衛的表演？姚瑞中回顧，提到華山2000年開始被管理，藝術家徐文瑞辦了一個展覽，找來了甜蜜蜜咖啡店的老闆、人稱「火神」的吳中煒來幫忙，在裡面生火、敲鑼打鼓、跳舞，但後來選舉時，就被議員抹黑說是搖頭派對。
「華山以前是不用出場地費的！」姚瑞中提到，當年金枝演社創辦人王榮裕被抓走，讓台灣藝文界團結起來跟台灣省政府要地，那時候正值李登輝跟宋楚瑜鬥爭，省政府就把地方給出來，最後由華山基金會接管，當時做很多跨領域的藝術創作，但在2003年時有人提出了文化創意產業這個概念，開始推動文創，就把華山收回去，然後把藝術家趕走，由遠流集團的王榮文接管，以OT的概念，大包轉小包、小包轉散戶，每年給文化部1500萬的合約金，剩下給人拍婚紗、開咖啡廳賺的利潤都是自己所得，然後這些之後的空間才是給藝文活動，所以大家才批評華山文創裡根本沒有文創。
當藝術家在2003年被趕出華山後，姚瑞中提到，後來就發生了寶藏巖事件，他們跑去公館的寶藏巖，那裡原來就有很多原住戶，而時任文化局長龍應台則提出「貧窮藝術村」的概念讓人做藝術工作室，不過藝術家們覺得要叫寶藏巖；然而寶藏巖存在不久後，就遇到推動花博的郝龍斌市府要「整頓市容」，市府提出了蓋中繼屋、拿了錢就閃人、拿較少的錢去租房子，過幾年再回來3個方案要把人趕走，後來台大城鄉所來爭取，才留下今天的藝術村。
對於藝術空間的使用，姚瑞中說，到了柯文哲時代依然沒轍，後來倪重華上去一團混亂，換了謝佩霓也是，文化局本來就是弱勢單位，而柯市府是建設派的，包括都發局長跟副市長都主張要建設，「老實說我對台北市是滿失望的。」
「已無前衛藝術 現在的文創園區一定不會出現4種東西：色情裸露、暴力前衛、政治、宗教議題」
姚瑞中認為，現在這個世代是個體攤販戶時代，大家到處去擺市集，「但大家擺擺市集就滿足了嗎？」看看20年前的前輩是這樣衝撞，現在政府說擺擺小攤販就好，然後就可以拿補助，只要是安全的就可以拿補助，所以台北的藝文環境越來越保守、越來越倒退，雖然物質上好像越來越豐富，但已經限制了大家的自由力跟想像力了。
姚瑞中接著談到，寶藏巖事件時很多他的朋友都被抬走，讓他一氣之下就去做海市蜃樓計畫，去查公家機關的廢棄空間，還去見當時的行政院長吳敦義，呼籲把空間釋放給藝文團體。他並批評，這10年來除了台北雙年展可以看到比較前衛的藝術以外，都不可能看到這樣的表演，現在的文創園區一定不會出現4種東西：色情裸露、暴力前衛、政治、宗教議題，很多都是拿國外來的東西去處理，松菸也是富邦得標後轉給誠品，再一個個轉包下去，所以空間一個個淪陷，華山、松菸、寶藏巖都不見了，大稻埕也開始小資化，台北沒有這樣的空間了。
「呼籲司法院不要收回草原自治區 留給年輕人一條生路」
說罷他更指向腳下的草原自治區，說這塊地6月底之後就要被收回去做司法園區，「草原自治區被收回去喔，台灣就完了」，而如果是他，會去找司法院談一下，看能不能給年輕人一條生路，帶他們來很認真地導覽一次，或是去問都發局可不可以使用，「不然就占領吧，等警察抬走在說，抬出去的時候會有再一次與論討論，會再一次激化討論台北需要那麼多餐廳、咖啡廳嗎？」
會中觀眾詢問，那替代空間的可行性如何？姚瑞中則說，現在的台北哪個藝術空間沒跟政府拿錢？經營空間開銷很大，以前像他的弄過的空間1個月就要賠20萬，替代空間除非能自生財源，才能不受政府政策左右，而他認為，應該是政府要想辦法扶植讓這些空間起來，不是每個都都嗷嗷待哺，現在是後替代空間概念，要想辦法自己生存，不然只要一年沒有拿到補助，這個空間就會掛掉。
