所有的創作藝術家，他很需要被看見。不能說某些來了台灣就夠了，香港本地才是最重要的。長遠來講，那個地方還是要有培養出元氣才有可能有未來，才有可能有一天有可能恢復它作為很重要的、無論是東西交流，或是未來過去各種歷史縱橫的交流的、非常特殊的地方。
德國之聲：近年也有越來越多在台港人，您認為他們可以在文化交流上扮演什麼角色？台灣方面呢？
平路：對台灣來講是很不錯，因為有廖偉棠、有鄧小樺等（來台），所以我們文化上的風景又多開了幾株奇花異蕊，對台灣本地藝術家的互相刺激、激發創意那是很有幫助的。
我覺得比這個更重要的，是台灣怎麼幫助香港保持本地創作的元氣。除了這些人，第一流的頭腦、最精彩的創意有機會到台灣來，不只是交流，而是常駐，當然會給我們很多養分，另一方面一樣重要的是，怎麼幫香港？
我們都知道，你只有在地的養分才能養出真正屬於香港的藝術家，那個部分我覺得我們可能做得不夠，怎麼做可能還需要一些思索。無論如何你不放棄另外一半我們需要努力的事情，不能說因為是文化就不管它，因為政治我們沒辦法插手（就不管它）。我覺得應該還是要盡量地去參與，用任何的形式，譬如台灣過去做展覽，多交流，我覺得還是應該多去。那是一個真正的、那個地方的創意，還是需要大家一起去呵護。
德國之聲：香港作家西西的《我城》是書寫香港城市身份認同思考的先行作品，到後來《浮城誌異》也被認為帶有「香港人」的意識。2020年她在接受媒體訪問時說，她「對這半年發生的事感到很痛心」，並以「危城」形容當時香港境況。「一國兩制」25年，您怎麼看待「我城」、「浮城」到「危城」的變化？
平路：不管它是怎麼樣變化，我覺得非常重要的，就文化人、藝術人來講，當地人的文化藝術來講，它應該還是「我城」，它還是那個唯一的城——你可以出走、可以流亡、可以到別的地方創作，但一定還是有一批人要在那個地方，把那個故事書寫成自己的部分，他要留下他的記憶。
所以我覺得那個是我們所有在外面的人，應該要關注、應該要祝福、應該要給予我們最大可以做些什麼的，那個還是非常重要。
雖然我們講，包括它的電影業現在支離破碎，真的叫支離破碎，但是我們還是應該期待不管用任何方式，參加影展那只是一項，用各種方式讓它保存能夠說那個地方故事的能力。無論它的現狀怎麼樣，還是「我城」。
德國之聲：您曾出版散文集《香港已成往事》，現在「香港已成往事」了嗎？未來有打算再書寫香港嗎？
平路：那個時候書名叫《香港已成往事》，但其實我離開香港後——說沒有一天（不想）是誇張的說法——但它確實一直在我心裡，可能因為七年的時間實在不短，尤其在我自己創造力或想像力非常豐盛的年代，那個七年對我非常重要。
我在香港有非常盡心地工作生活，還有一些非常知心的朋友，在我的生命中，它真不是往事，它時常還是在我心裡，還是不可能不關注它的福祉，而且我都希望我是以它的本位去看事情，希望對那個地方我關心的人最好的方式，所以其實是情深款款，還是感情很深。
我常常想到我在香港那個地方租的房子，很小一間，是我自己找的，而且我一住住了七年，我常常都會記得在那個陽台上，一個人過了很多的時光，沒有辦法忘記。甚至我今天早上居家隔離時間，我還在看一本香港朋友寄給我的書。那個都是很綿密的記憶。未來我不知道會不會再寫，但心裡的關注是一樣的。
平路本名路平，是台灣當代最知名作家之一，2021年獲「國家文藝獎」。2003年到2010年間，她曾在香港擔任台灣光華新聞文化中心主任。除了出版小說及散文，她也曾任《中國時報》主筆，並為港台多家媒體撰寫專欄。
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作者: 葉家均
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