又如初刊版陸菲青叫焦文期「焦三哥」，修訂版改為「焦三爺」。陸焦二人有仇無恩，見面叫哥確實不大恰當。至於那位「玉判官」，為什麼要從「賀人龍」改名「貝人龍」，就不好揣測了。難道金庸初下筆時，寫到「兩湖豪傑」，想起了賀鬍子賀龍？
修訂版這段增加了不少文字，強調羅信與貝人龍都遠非陸菲青的對手，陸菲青之所以不立下殺手，是因為年歲大了不為已甚，「以羅信的武功，怎能與他拆到十招以上？只因陸菲青近年來深自收斂，知道羅信這些人只是貪圖功名利祿，天下滔滔，實是殺不勝殺，是以出手之際，頗加容讓……這背上一拍，臉上兩掌，只消任何一招中稍加勁力，貝人龍便得筋碎骨斷，立時斃命。但他是武林前輩，也不和這些人一般見識」，陸菲青嗣後受傷，也是「存心忠厚，反遭暗算」。這些描寫都是為了塑造陸菲青武功高強又武德高尚的形象，就穿了還是「德藝雙馨」，但不直接說這詞兒，而是通過人物的心態、行動來表現，就高明多了。
初刊版裡，陸菲青點中了羅信的「血門穴」，這個細節有問題。我們知道金庸不懂武術，但寫武俠小說，中醫經絡脈穴是一定要略懂的，那裡面並不存在“血門穴”這種東西，只有「經穴八門」（氣門、血門、虛門、實門、寒門、熱門、風門、濕門）之說，「血門」是一些穴道的總稱。修訂版改為「幽門穴」，就比較靠譜，在臍上六寸處，屬足少陰腎經，主治腹痛腹脹嘔吐等胃腸病症。
金庸初寫武俠，學的是誰？以他的傲氣個性，肯定不會去模仿先行一步的梁羽生，《書劍》是歷史現實題材，學還珠樓主也學不上。荒山血戰這一場的技擊靈感，大半來自宮白羽《十二金錢鏢》第二、三回，包括焦文期的鐵牌，跟鐵牌手胡孟剛的雙鐵牌就很相似；與胡孟剛對敵的雙鉤盜匪，也很像使吳鉤劍的貝人龍；盜匪裡還有個使五行拳的，還有個劍術精熟的白麵少年。如果你看過《十二金錢鏢》，就會發現裡面的打鬥場面很熟悉，甚至語言風格都如出一轍：
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陸菲青見焦文期功力甚深，頗非昔比，低喝一聲：「好！」一個「虎縱步」，閃開正面，踏上一步，已到了焦文期右肩之側，右掌一招「劃手」，向他右腋擊去。焦文期急忙側身分掌，「琵琶遮面」，左掌護身，右手「刀槍齊鳴」，弓起食中兩指向陸菲青點到。拆得七八招，陸菲青身形一矮，一個「印」”，掌風颯然，已沾對方前襟。
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鐵牌手雙牌翻飛，專尋對手的破綻，只是不得下手處。忽然見對手也似焦躁起來，用了一手「金雞點頭」，煙管虛向胡孟剛面門一點。胡孟剛覺得有機可乘，急用雙牌一封。不意盜魁虛實並用，變幻無常，驀地將煙管往回一撤，複往後一斜身；「大鵬展翅」，煙管突向胡孟剛的「分水穴」點去。胡孟剛雙牌已封出去，急切間緩不過招來；見敵招已到，避重就輕，連忙一擰身。這盜魁真個厲害，將招就招，往前一送，煙袋鍋直點胡孟剛左股「浮稀穴」。
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宮白羽與金庸都是文人出身，不諳武術，所以宮白羽和金庸前期小說寫打鬥，主要比拼招式名稱，加上一些稀奇古怪的穴道名稱。人物動作點到為止，不能細寫，與鄭證因這種技擊實力派寫法迥乎不同。其後這種「文人武俠」就一路狂奔，到獨狐九劍的無招勝有招，小李飛刀的例不虛發，追命三爺的大長腿繞過自己脖子飛踢對手，對武學的想像越來越高妙玄幻，跟身體的關係越來越少。不寫劍仙，勝似劍仙。
這就是「新派武俠」的唬人史。在《書劍》裡，還只是剛剛起步，還彌漫著揮之不去的民國武俠味兒。像趙半山的「飛燕銀梭」，也脫胎自宮白羽筆下武勝文的「子母神梭」。至於九股煙喬茂，與紅花會七當家小諸葛徐天宏，從長相到性格、行事，都極為肖似……這樣可比可較者尚有不少。所以不妨說，金庸被趕鴨子上架寫《書劍恩仇錄》時，《十二金錢鏢》就是他的篋中秘笈。八十年代《明報月刊》曾發表宮白羽之子宮以仁評介《十二金錢鏢》的文章，算是查大俠對前輩的一種報答吧？
＊作者為文化學者。（原文刊載騰訊大家網 責任編輯：陳小遠。）
