儘管這種種努力，長春藤造型在日本主要還是只見於《Men’s Club》雜誌的內頁裡。年輕人實際上幾乎都還是穿著學蘭制服，或同樣單調的服裝。這本雜誌在讀者心目中的形象，就像是一個令人愉悅的幻想——一個人人身邊都圍繞著長春藤西裝、可樂瓶和爵士樂黑膠唱片的世界。但要是在現實生活中打扮得如同《Men’s Club》內頁的模特兒，肯定會招來同學和鄰人訕笑。因此，VAN得向讀者證明，日本城市裡確實有打扮得宜的年輕人遊走其間。
一九六三年春天，黑須敏之在《Men’s Club》上開闢一個「街頭的長春藤聯盟生」專欄，由他和攝影師在銀座街頭拍攝穿著近似美國東岸大學生的年輕路人。黑須敏之挑出最好的照片，再撰寫圖說。這個簡稱「街アイ—街頭之眼」的照片專頁很快就成為雜誌內最受讀者歡迎的單元，黑須敏之可能也因此發明了「街拍」──這種風格獨特的時尚紀實攝影，如今在每一本日本時尚雜誌上都能看到。
事實上，這個專欄本末倒置：東京的時尚男子數量根本不足以填滿每期內容。黑須敏之回憶：「我第一次跟攝影師去到銀座時，情況相當糟糕。我們之所以繼續出門去拍，純粹是因為讀者反應熱烈。」最熱烈的迴響來自東京之外，因為這個專欄讓外地讀者能即時掌握最新的都會風格。一旦注重時尚的青少年開始在銀座晃蕩，希望能吸引黑須敏之的目光，他們的拍攝工作就會容易得多。這個專欄的長春藤聯盟風味後來開始變得比較濃，年輕人開始互相較勁，企圖勝過上一期專欄內的被拍者，於是這股風潮也開始如滾雪球般越來越盛行。
插畫也成為《Men’s Club》建立長春藤世界觀的重要途徑。讀者從穗積和夫與大橋步以及小林泰彥等插畫家的作品，感受到一種時髦的美式氛圍。那個年代最著名的插畫或許可說是穗積和夫的「長春藤男孩」──一個開心穿著美國東岸服裝的年輕漫畫人物。穗積和夫最早是在一九六三年畫出這個人物，當初是為了模仿日本浮世繪，將標準的武士改成十四個不同的長春藤聯盟生，例如穿得一身白的普林斯頓啦啦隊員、準備上場的美式足球員，還有身穿浣熊毛皮大衣、圍著長圍巾的哈佛大學球迷。石津謙介立刻將穗積和夫的作品製成VAN海報。從那時起，長春藤男孩就經常出現在《Men’s Club》上，展現校園風格的諸多面向。這個人物如今在日本已是「長春藤」的象徵，在一九六○年代的世代之間更是幾乎無人不知，無人不曉。
＊作者大衛・馬克思（ W. David Marx），哈佛大學東亞研究碩士，慶應大學經貿研究生，現居日本東京。曾任東京及紐約街頭文化雜誌《Tokion》編輯，長期就日本時尚、音樂和文化等議題撰寫評論文章。本文選自作者新著《洋風和魂:日本如何在戰後歷史與文化交流中保存了美國時尚風格》（八旗）
