如果沒有她補白，很難講這段「日治」五十年的台灣，還有沒有人能如此逼真的復刻？她其實並不糾結該用「日治」或「日據」去稱呼，她慣常用「日本時代」——台灣的日本時代或日本時代的台灣，不帶政治意識型態評斷的描述。發生過的歷史事實就是事實，曾經被抹掉過的，她就重新描色填上。寫《廣告表示：____》的時候，她手上玩的是五百多張報紙廣告，能讓她笑的，她就撈出來，比方當年的禿頭藥廣告把各種男性禿頭分類為：一列縱隊、孤城落日、明鏡止水、絹絲瀑布……，讀者為之爆笑的同時，彷彿也聽到她的笑聲。
到底從什麼時候開始，她會留意這些尋常人一翻而過不會駐「目」的廣告？或許早在她從四千張報紙訃告和婚慶啟事中，梳理台灣幾大家族，從而寫就一網打盡台灣五大家族的《總統是我家親戚》這本書開始，統治階層的裙帶關係在她筆下無所遁逃，這是一幅政商網路建構出的權力圖像，多麼台灣也非常中國。從故紙堆找故事、做考據，都不是新鮮事，名人佚集重出江湖，很大部份也由此而來。然而，要從訃告或啟事裡的眾多人名，牽成蛛網般的親戚關係，却不是口說一句話的事，那是得耗費無數卡片、對比、再與數不清的各種傳記或口述歷史互證。在她之前，沒有人能做到如此完整，在她之後，估計也很難再有後繼者，而她當年不過是入行六、七年的政治記者。
命運之神把任務信摺成紙飛機，從天上射出，迴旋、轉彎、降落、搖曳，最後停歇在我的手上。既已打開，唯有鞠躬，敬謹奉收，努力以赴了。——陳柔縉《一個木匠和他的台灣博覽會》（2018）
不能不說她的書寫就是典型的「祖師爺賞飯吃」，不論是命運或是因緣，都讓她有非寫不可的動力，就像她寫《榮町少年走天下：羅福全回憶錄》，成就《大港的女兒》的緣份，《宮前町九十番地》則是埋下《一個木匠和他的台灣博覽會》引線——因為一張與《宮前町九十番地》書中收錄的相同相片，讓她結識照片收藏者，以及收藏者阿祖的珍貴收藏：整整八十年前，台灣博覽會期間的三百個紀念章！除了官方紀念章之外，二百多個是一般店家的紀念章，既有地標型名店「菊元百貨」的紀念章，還有霞海城隍廟的參拜紀念章。
為這三百個紀念章找回「身世」，工程浩大難以想像，印色經八十年而沁漫，難以辨識是第一道難關。比對舊地圖和日本時代工商名錄，是第二道關卡，因為有店家根本不在地圖上，有些章連店名都沒有；為此她特別出動採訪過的幾位八十五到一百歲之間的「高女」校友協助，她們都曾逛過博覽會，還在手帳裡蓋了若干紀念章，中研院提供他們收藏的老台灣職業地圖和日本時代地籍圖。她不但復刻了紀念章，還復刻了『台灣博覽會紀念台北市街圖』、『台灣博覽會鳥瞰圖』，「重返歷史現場」不但具像化，還立體化。如果不是陳柔縉，這個日本為慶祝「始政四十年」的博覽會，大概就只剩下維基百科的有限資料可以查找了。
