返鄉失敗複又逃回上海的王漫妮，最後選擇在三十歲出國讀書。我猜，假如她真有機會遇到四十歲的陳嘉玲，她們大概就會像《俗女》第二季裡幾個女人一起坐在海邊那場戲一樣，相對感慨：女人啊，無論三十還是四十，無論你在上海還是台南，甚至你去了國外，要面對的問題都是一樣的——也不要誤以為出國就能解決問題，建議看看隔壁的Netflix劇《四十才開始》（On the Verge），裡面各種膚色的優秀女性們的困境，其實和陳嘉玲和王漫妮並無二致。
大齡女性的共通難題：拿回人生主導權
回到台南就解決了陳嘉玲的所有問題嗎？並沒有。
《俗女》第二季裡她懷孕但想墮胎和男友爆發大吵那場戲裡，男友對她嚷：「你如果想當千金大小姐就留在台北，還回來幹嘛？」他覺得她只關心工作和賺錢，嫌棄他養不起小孩；但她覺得是以自己的狀況和個性，沒辦法負擔新生命。兩人價值觀差異背後的真正矛盾不是「都市vs.鄉下」，而是陳嘉玲想要自己決定所有事。
無論是《俗女》還是《三十而已》還是《四十才開始》，當代所有女性劇裡的所有女性要面對的問題都是：男人、工作、孩子，而最最根本的問題，還是自己：我要怎麼主宰我自己的人生？不認命繼續前行的王漫妮，和堅持要挑選自己喜歡的沙發顏色的陳嘉玲，她們都想要拿回人生的主導權。
為什麼我們看陳嘉玲的「返鄉」和王漫妮的出國深造會有共鳴？因為我們潛意識裡，也都希望換座城市甚至換個國家生活就能解決生活裡的所有問題，但其實女性要面對的難題是普世的——你在台南和在洛杉磯，同樣要面對年齡焦慮和對人生的迷惘。
《四十才開始》裡有一場戲，是女主角想用手機查詢「40歲女人轉換跑道的選擇」，結果Siri給她的選項只有：牙醫助理、醫療行政助理、保險業務員這些「低階職位」，世界對女人一向殘酷。另外我印象很深的場景是劇裡有一位女繼承人，她母親很有錢，她的服裝設計也做得很成功，但她對閨蜜說：「我對自己想要的未來非常迷惘。」同樣身為「40+」中年女性的閨蜜則回答她：「有時候我覺得我們只是在哀悼自己無法成為想要的模樣。」
大概這就是如今「大齡女性劇」能如此大行其道的原因：因為女性普遍的獨立意識和自我實現的需求並不因年齡增長而趨緩，所以針對她們心態所研發出的消費產品，也精準抓住了她們內心的缺失——女人心底永遠有些缺失——生了孩子的會糾結也許沒生會更自由，沒生的又會懷疑不生孩子到底對不對；選了某一種職業規劃的，到了三十或者四十關卡也許會想推倒一切重來；而身邊男人又無論如何都不會盡善盡美，大大小小的問題足夠編劇們發揮。
可喜的是，影劇產品映射出了作為主力消費群體的「40+」女性的困境如今越來越受到關注。二十年前，即使在美劇裡，女性面對的問題也僅限於《慾望城市》（Sex and the City）裡“single and fabulous”的姑娘們總遇到渣男；或是《慾望師奶》（Desperate Housewives）裡中產人妻們的奇葩婚姻。但如今，我們能看到更多元形態的中年女性困境：貧困又難以找到正職的單親媽媽、轉換職業要面對的各種阻礙、也當然還有陳嘉玲超過四十歲但並不願輕易生下孩子的猶豫。
無論三十、四十還是五十歲，終其一生，女性都要披荊斬棘不斷與生活作戰，重新定位自我、確立目標與方向。既然如此，假如陳嘉玲和王漫妮一起並肩坐在海邊，我想，她們只會衷心祝福對方：只要你遵從你當下的內心，不要給自己留下遺憾，人生自然會給你意想不到的答案。（完）
