巴丟草對於目前藝術創作逃避現實生活主題的狀況感到憂慮，認為這種情況應該要改變。他說：「我認為藝術家應該要有社會責任感，這個社會責任感來自於藝術家與生俱來的『權力『或『權威『，因為社會對藝術家不是平視，往往是仰視，其藝術作品往往被展覽在機構中，如博物館、展覽館、畫廊裡。那就對大眾帶有一種教育與引導的力量。既然藝術家擁有這種力量，就該肩負起責任。」
巴丟草表示，尤其是在目前世界局勢動盪不安的情況下，藝術家們，無論其國籍為何，都對反映社會變動負有一份責任。他本人常常因為諷刺中國政治為題材的創作而遭到很多人的反對。
談及受到的威脅，他說：「那很多的。有網絡上的威脅，每天都會在各種媒體上收到死亡威脅，也會受到網絡攻擊無法上網，在澳大利亞也不得不用VPN才能上網，因為中國會有黑客天天來攻擊。之前我還有被跟踪過的經歷。作為藝術家，很難找到空間展示跟人權相關的作品，尤其是針對中國的，因為很多畫廊或基金會都與中國市場關係密切，所以都自我審查了。」
即便如此，他還是堅持自己身為藝術家的社會責任，不斷以創作表達所熟悉的環境中應該面對的問題。
小粉紅的玻璃心
日本動漫作者荒川弘因為漫畫作品中包含消遣毛澤東的內容，被中國小粉紅批評為「辱華」。但是，他不僅沒有為此道歉，反而在近日接受日本媒體訪談時明確表示，這些內容是為了讓「那個國家」不再出盜版漫畫。此言一出，遭到中國小粉紅的鞭撻。
小崎哲哉說：「荒川弘本來就是黑色幽默的高手，作品一直都很有趣。而毛澤東並不是唯一出現在其作品中的殭屍機器人。斯大林、丘吉爾、撒切爾以及好戰的明治時代大日本帝國武士也頻頻出現。這是一部精心設計的黑色幽默作品，而不是有意挑釁。即使讀者認為，他的作品造成了「情感傷害」，也不能威脅作者或剝奪其言論自由。1956年在藝術問題上百花齊放、學術問題上百家爭鳴的『百花運動『，就是毛澤東本人提出來的。接著僅僅一年之後，毛澤東就違背其承諾開始了清洗知識分子的「反右運動」。從此以後，中國就沒有言論自由了。現在小粉紅們因為毛澤東的主題而憤怒，對比下是不是很諷刺呢？」
但是，加治屋健司表示，侮辱另一個國家受人尊敬的人作為阻止盜版的方式是不合適的。眾所周知，這個漫畫的作者荒川弘對中國文化有著濃厚的興趣和尊重，從其作品《英雄傳》、《三國志玉石》等可見一斑。所以，他認為這次出現消遣毛澤東的內容不算是政治諷刺，而是失敗的黑色幽默。加治屋健司認為日本必須認識到在國際觀點上被判斷和評價的可能性，而非只顧及在日本國內的觀感。
