（1）「詠吳之璠刻賭墅筆筒」所稱的「賭墅筆筒」。
其上所刻紋飾，描繪東晉孝武帝太元八年（西元 383）淝水之戰謝安派謝玄、謝石決戰前秦符堅；當捷報快遞送達，謝安鎮定如山照常繼續與客人下棋，直到棋局結束謝安行進內房時，過門檻折斷屐齒而不自知的歷史故事。謝安係會稽東山（今浙江上虞縣西南）人，「東山報捷」正足以明確點出雕刻主題故事的主角就是謝安。
此一筆筒原定名為「對弈圖」或「松下對弈」， 1983年王世襄乃將之更名為「東山報捷圖」應更符實際。本件黃楊木雕筆筒具有下列三項特徵，顯見承襲嘉定三朱以來深厚的基本工藝傳統：
其一，嘉定派竹人自嘉定三朱以降，雖以竹刻為大宗，卻不僅限於以竹為材質，故多能兼及木、牙、角等。吳之璠此件木雕佳作就是以刻竹之法移植於刻木最好的例證。
其二，筆筒通體佈滿紋飾，尤其紋飾層次繁複，層層相扣，對弈者一層、仕女一層，驛馬騎士遠近 層次各異，而山壁、松幹枝葉更均深淺層壘，謂之「窪隆淺深，可五六層」誠非虛言。其高凸處接近圓雕，低深處則近似透雕，實體感令人不無遠近在目、栩栩如生之讚嘆。
其三，此筆筒以山壁作間隔，區分了幾個不同的主要畫面，雖各具獨立性，但又相互呼應而令全器構圖完整。此乃嘉定三朱傳統下來運用山壁作為媒介以為整體構圖起承轉合的特色。山壁巧妙地隔開二騎奔馳與老人對弈的兩個主畫面，不僅做為構圖的起始，也承擔了結束的功能，完全符合嘉定竹人施於圓形筆筒的環轉式工法。
（2）竹刻「劉海戲蟾圖」暨「寒山拾得圖」筆筒
此二竹刻筆筒現存上海博物館，正是具有嘉定三朱傳統的高浮雕、深刻兼及「透雕」技法的典型代表作品。「透雕」是搭配高浮雕以進一步表現層距與空間穿透感的刀法，更是以突破平面造成局部立體感（類似圓雕）的工藝。「劉海戲蟾圖」筆筒在一鏤空透雕的洞穴前浮雕出一蓬頭跣足、持帚於背、略作俯身探頭狀的劉海，正在戲耍蹣跚爬前而至的金蟾，洞口蒼松倒懸，畫面布局層層相連，自金蟾、劉海、洞口、蒼松、岩壁及洞穴，逼真豐富的層次正是「窪隆淺深，可五六層」之寫照。尤其透雕鏤空處更令人感覺洞穴之杳然深奧，倍增空間視覺效果，此乃透雕之巧也。另觀諸「寒山拾得圖」筆筒，亦正有異曲同工之妙。
再者，此二筆筒均採三朱傳統以山壁作為環狀構圖之起始與結束，巧妙地形成圓形筆筒紋飾連結之順暢。值得留神的是，兩件高浮雕的凸起處已有減弱之勢，而且全器只雕一景、構圖簡明扼要，已略脫前人「通身布滿紋飾」的風格，難怪論者以為「浮雕凸起度的降低，構圖上大虛大實的處理手法，實為其後『薄地陽文』樣式的先聲」。
＊作者為國票證券董事長，同時寄情於文物藝術，主持「雙清文教基金會」，骨董收藏資歷逾30年。曾任國票金控董事長、寒舍董事長、「清翫雅集」暨「中華文物學會」理事長。現任中華文物保護協會副理事長、中華文物學會常務理事、中華印石收藏協會常務理事、紙風車文教基金會董事等。本文選自作者編著之《竹刻之美》。
