洪三雄專欄:密而不雜、繁而不亂的「密體山水」與「環轉式」竹刻

2021-04-25 05:50

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2、創新

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事實上,周顥除了上述傳承的技法之外,最具有創新並為人稱許者,要屬其最主要的「陰刻」刀法,尤其將南宗畫法入竹刻,更被譽為「更出新意,別樹一幟,二百餘年首屈一指」。證諸實際,周顥大多數的傳世作品,確實幾乎都是「陰刻」而成。

周顥創新的「陰刻」刀法,有三個重點值得注意:

其一,周顥雖然掌握三朱以來建構的深刻技法,卻能跳脫傳統、自我蛻變,而改以完全不同面貌的陰文、淺刻刀法來表現他的竹刻藝術,進而從此改變了嘉定竹刻的流行風格,由上述多層次「深刻」轉而變為「陰刻」。此一蛻變,正是「嘉定三藝人傳」所謂「於松鄰父子、吳之璠、沈兩之之後,別樹一幟矣!」

其二,芷巖的「陰刻」功力相當精深,「其輪廓皴擦以一刀刓出闊狹淺深、長短斜整、無不如意。樹木枝幹,以一鈍鋒一剔而就,有如屈鐵刀痕爽利,不若用筆或有疲杳之病」,這就是所謂的「鐵筆淡描」。關善明在《虛心傲節》乙書中,以時代區分清代竹刻為六個派別或階段,其第三期即是以周芷巖為首的「鐵筆淡描派」。此派一出,蔚為風潮,嘉定竹刻的流行風格乃因而丕變已如上述。

其三,周顥的「陰刻」並不是單純的陰刻,而是一種以「陰刻」為主體但又局部與「淺浮雕」相結合的自創工藝。這一點,施遠在〈周顥的竹刻藝術〉乙文中有具體而微的闡述。扼要言之,「金元鈺是將三朱以來的深刻與浮雕法竹刻傳統比作繪畫中的『北宗』,因為這一類竹刻模擬物態、講求形似與裝飾性,..又將周顥創法的以陰刻模擬毛筆勾皴效果的竹刻比作繪畫中的『南宗』。..周顥將二者成功地融合起來,既有『用刀如用筆』的寫意畫神韻,又有深刻刀法的精鏤細琢,才可稱為『合南北宗為一體』。」

周顥竹刻擅長環轉式。(作者提供/翻攝)
周顥竹刻擅長環轉式。(作者提供/翻攝)

3、遺響

周顥的陰刻工藝,往往輕輕幾刀即成行雲流水、竹姿石影、山峻林茂。表面看來似乎簡捷輕易即可成就,故競相效仿學習者比比皆是,遂逐漸形成清代後期的竹刻山水,多以陰刻表現南宗畫法作為潮流。遺憾的是,大多數竹人對精深之淺、陰刻不求甚解,速食無方卻思欲輕易坐享「鐵筆淡描派」的盛名,以至為日後竹刻工藝逐漸走向膚淺、衰微埋下了伏筆。

金西厓.在《刻竹小言》中,就明白指出後起之人「多法南宗,不求刀痕鑿跡之精工,但矜筆情墨趣之近似。於是精鏤細琢之製日少,荒率簡略之作日多,其作畫刻竹之工力,又遠不逮芷巖。於是所作亦無足觀矣。芷巖之遺響若是,固非其始料所及也。」

俗語所謂「畫虎畫皮難畫骨」。形似而神異,則工夫之深淺好壞立可分判也。工藝之精、美、神、奇既失,則竹刻為人鍾愛之價值不復續存,難怪此業終趨沒落矣!撫今思昔,良深感慨!

*作者為國票證券董事長,同時寄情於文物藝術,主持「雙清文教基金會」,骨董收藏資歷逾30年。曾任國票金控董事長、寒舍董事長、「清翫雅集」暨「中華文物學會」理事長。現任中華文物保護協會副理事長、中華文物學會常務理事、中華印石收藏協會常務理事、紙風車文教基金會董事等。本文選自作者編著之《竹刻之美》。

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