2021年的中國春節「賀歲檔」被許多媒體稱為「史上最擁擠」，八部電影同時上線前所未有，而且類型頗多元。既有《唐人街探案3》這樣的推理大IP，打親情牌的《你好，李煥英》，也有陸片中少見的現實世界與小說世界交織的《刺殺小說家》，以及翻拍自日本電影的《人潮洶湧》。今年中國院線之所以如此擁擠，源於有些電影去年因疫情「滯留」到了今年，所以就出現《熊出沒·狂野大陸》和《新神榜：哪吒重生》兩部閤家歡動畫電影排在同個檔期競爭。
中國疫情穩定之後，觀眾的觀影需求從去年開始也急速反彈，2020年全國電影市場總票房約合31億美元，一躍成為全球第一票倉。春節賀歲檔不但向來是票房爆倉的最重要檔期，加之今年很多人順應「就地過年」的防疫政策沒有選擇回鄉，更有了大量時間走進戲院。
體現日本影視元素的影響
春節賀歲檔中，《唐人街探案3》上映兩天票房就破18億人民幣，而看哭大批觀眾的票房黑馬《你好，李煥英》至今已超過42億。相比往年，今年的賀歲檔似乎更讓人目不暇接，所以也被稱為「史上最強春節檔」，不過這些電影是否質素真的比以往更強呢？
《唐探3》本來是去年的賀歲檔電影，該系列開創了中國電影裏稀缺的「喜劇+本格推理」類型，從第一部到第三部，逐漸成為觀眾有認知度也有固定期待的賀歲大餐。第三部延續了前兩部風格，但上映之後豆瓣評分卻從7.6一路下跌到5.6分，觀眾普遍覺得劇情從頭到尾都是槽點，喜劇部分不走心，笑料粗製濫造，植入廣告又太多，而且其中涉及「厭女」的情節也遭遇爭議。做為一個成功建立起來的賀歲大IP，綜合表現讓人比較失望。
有趣的是，今年賀歲檔多部電影裏都體現了日本影視元素帶來的影響。《侍神令》是根據《陰陽師》改編，可以被視為日本IP的衍生品。《人潮洶湧》則是中國版《盜鑰匙的方法》。《刺殺小說家》具有遊戲感的打鬥場面、《新神榜：哪吒重生》的二次元風格，都讓人覺得似曾相識。日本流行元素被中國創作者借鑒與本土化之後，成功融匯在了各種不同類型的作品中。
評價非常兩極的《刺殺小說家》，對喜歡的觀眾來說是失敗者的英雄史詩，對無感的觀眾則顯得與春節氛圍格格不入。這部改編自雙雪濤小說的電影，其實很像催眠師引人入夢，虛擬世界與現實世界彼此交錯，形式上有新意，但想表達的內容又似乎過於龐雜，從戰爭、復仇到親情都涉及，因而節奏的平衡讓很多人並不滿意。
《你好，李煥英》讓觀眾哭到不能自已
獲得最高口碑的《你好，李煥英》票房一騎絕塵，不少觀眾看完更哭得不能自已。導演賈玲本身是喜劇演員，因央視春晚為人熟知。她對在車禍中逝去的母親非常懷念，於是首執導筒就以此為題材。片中女兒和母親同時穿越的煽情飆淚結尾，對很多為人子女的觀眾來說的確沒有招架之力，「如果可以回到媽媽年輕時」也衝上微博熱搜之首。
不過嚴格來說這並不算是一部真正意義上的電影，它的結構反而更像春晚小品連連看——劇情由一個個小品段子串聯而成，穿越的設定也很隨意，顯然導演並無意打造嚴謹的故事結構，而將重心放在了營造淚點上，最終效果也成功達到預期。
但整個故事雖然好哭，卻更像一場虛假的中國式母女關係童話——女兒只想讓媽媽高興，媽媽也只想讓女兒高興。可是現實中其實往往是母親和女兒都不太高興。因為母愛在中國過於沉重，母親往往一方面對子女無微不至，另一方面對子女有極高期待，而電影裏的李煥英則對女兒別無所求，理想化到讓人很難不出戲。一個很值得玩味的現象是，雖然這是一部以母愛為主題的電影，但看完哭得死去活來的幾乎都是子女，多數母親看完卻並沒有那麼強烈的反應。
疫情雖阻返鄉潮，二線以下城市票房仍強勁
高票價與小鎮青年也是今年的兩個關鍵詞。2019年春節檔的一線城市票價均價是49.8元人民幣，今年則漲到60.6元，漲幅超過20%。而從票房營收來看，「就地過年」政策並未衝擊二線以下城市的賀歲票房，三四五線城市強勁的票房爆發力說明：賀歲檔不需要靠回鄉白領去帶動。燈塔研究院的數據顯示，中國三線城市今年春節票房達到17億人民幣，四線接近20億。
與此同時，《唐探3》和《你好，李煥英》排片佔比加起來超過64的，這讓人不難發現，儘管今年賀歲檔類型分佈看上去更多元豐富，但觀眾真正會在春節選擇埋單的還是喜劇元素強的「閤家同歡」電影。
＊作為為香港媒體人，文化評論人。
