歷史,悲劇的晚點名:《新新三國演義》導讀(1)

2021-01-27 05:10

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筆者認為,《新新三國演義》相較《三國演義》展現出更新的面貌。(圖/imdb)

筆者認為,《新新三國演義》相較《三國演義》展現出更新的面貌。(圖/imdb)

改寫的異趣

改寫,是一種藝術?還是異趣?

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如何改?塗改?修改?篡改?

怎麼寫?敷寫?擴寫?重新寫?

筆者曾言:「改寫,是一項藝術,也是異數:不論你是快手、慢手、代工高手、紅油抄手或無所不能的寫手,切記:你的生花妙筆,是在雜花生樹的森林裡,栽育奇葩……文字、腔調、形式、結構都得翻新,同時要保住原著的精神與精髓。創意、『古意』並存,讓讀者在老戲碼裡看到新戲法,有所本,卻也無所泊靠……創作之妙,就在虛實交錯,相映成趣。」(〈天命所歸的悲情傳奇〉,收進新新古典《水滸傳》,二○一九年,臺北,三民)

什麼「趣」?別出心裁的妙趣。教人覷目以望的大異其趣。

或者說,類似新瓶舊酒、老屋拉皮的奇趣:對人物的詮釋、戰爭的描寫、歷史的觀照、情節的推演,以及,那個不容更動、「天下一統」的結局,自出機杼,成一家之言。

又或者,大處放眼,小處著手:「虛實交錯」的亮點在於,更動不影響大局的細節,來增添精彩度,一種無關緊要的驚天地、泣鬼神。

以《新新三國演義》為例,孔明可以「借東風」,但不能擅改赤壁之戰的結果,也不能在華容道偷偷「做掉」曹操;諸葛使出「空城計」,司馬懿明知有詐,內心不服,但為了尊重原著,也只好退兵。

貴為中國第1部長篇歷史章回小說,《三國演義》是根據正史《三國志》改編而來,羅貫中會乖乖「忠於史實」?清朝史學家章學誠說:「唯《三國演義》則七分實事,三分虛構,以致觀者,往往為之惑亂。」

是「惑亂」?還是目眩神迷,擊節讚賞?因人而異,難有定論。若要細究《三國演義》的成色,除歷史事實外,不乏茶坊酒肆之言、巷議街談。要知道,《三國演義》成書之前,三國的故事早已在民間便廣為流傳。加油添醋有之,怪力亂神不少;將英雄將相神化的篇幅,更是不虞匱乏。

迥異於原著的開場

張啟疆的三國故事,會乖乖「忠於原著」《三國演義》?

細節不論,光是開場,這部《新新三國演義》就展現出嶄新的面貌:層層加框的文學設計,一種後現代技巧。

「話說天下大勢,分久必合,合久必分」、「宴桃園豪傑三結義,斬黃巾英雄首立功」,是讀者耳熟能詳的故事線頭;「滾滾長江東逝水」,更為世人朗朗上口,傳誦不絕。到了張啟疆筆下,顯然,這位受到現代主義薰陶的小說家對「順時敘事」的興致不高,改採「讓故事說故事」的加框手法:兩名「世外高人」(年輕書生、青衣文士)談論二位當世梟雄(曹操、劉備),談論天下英雄。

談論是「框」,談論裡有談論,故事中說故事,是謂「加框」。

或者該說,這部小說有2個開場:「問津之一」的江邊對話,是第1開場,一番「指點迷津」、「是英雄自能識英雄」後,筆鋒一轉,帶入第2開場:正文第1章「敢問天下英雄」,也就是曹操、劉備在丞相府的「煮酒論英雄」。

乍看之下,後者是前者的曲中論,前者為後者的開場白?2位世外高人談古論今,品評人物?其實不然!讀到上部問津之八,赫然發現,外框亦為內裡,2位高人絕非置身「世外」,而是三國故事裡的關鍵角色。

細究小說時空,第1開場(江邊對話)的場景,如夢似幻,恍若夢境:

霧濛濛的江面,像是罩上厚厚一層白灰色氣牆,囚禁災澇,護衛水鄉。

神來一筆,天庭潑墨。風、雲、山、水,在一種蒸騰的快意、蛻形的丕變中,漸次消融,渾然一體。幾隻草寫天書的飛鳥,時而盤旋,忽而俯衝,點指江面,激起水花或輕漣。

(《新新三國演義‧問津之一》)

實際上,斯情斯景並非向壁虛構,而是真人實事,預埋伏筆。卷頭詞「滾滾長江東逝水」,也就從「旁注」的角色,轉進內文,成為小說實景:象徵「挾泥沙,混清濁,泯恩仇,孕魚龍」的空間設計。

時間呢?(為了避免破哏,筆者不便道破年輕書生、青衣文士的身分。)大約推估,是在「官渡之役」後,「赤壁之戰」前。換算成小說時空,第1開場的時間點,是在《新新三國演義》上部的5分之4處。

至於第2開場(煮酒論英雄)的時間切點,相當明確:西元199年(建安4年),約莫是百年三國史的5分之1處。那時,黃巾賊已滅,關雲長「溫酒斬華雄」的事蹟,傳遍天下;虎牢關「三英戰呂布」的強檔,轟動上演。呂奉先乘夜襲徐郡、孫伯符大戰嚴白虎……等經典戰役,接踵而來。

曹操「挾天子以令諸侯」的局勢已經成形。八路諸侯會聚,對付兵強馬壯的袁紹。

連番好戲,就此錯過?不!滅黃巾、殺呂布、討袁紹等「前文」,在馬不停蹄的劇情行進中,交錯運用倒敘、插敘,鑲嵌圓補,前呼後應,不讓讀者錯失任何一場精彩戰役。

新新三國演義書封。(三民書局提供)
新新三國演義書封。(三民書局出版)

*作者為結廬居主人,本文選自張啓疆著《新新三國演義》(三民書局)導讀,授權轉載。

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