但是比爾曼的故事在同時間毛澤東統治下的中國，是不可能的。我們讀知名畫家、文學家木心所寫的〈雙重悲悼〉一文即知，中國共產黨統治下對藝術家、音樂家所製造的普遍恐懼，恐怕十倍於東德。木心說，當年任何一幅水彩畫，都是「西方資產階級」的汙染，文革期間畫家爭相把畫銷毀，以免成為被鬥爭的題材，甚至連藏在盆栽土壤內的宣紙，都會被搜出來。
因為畫是毀定了，所以「人在畫在」、「人亡畫在」皆不可能。「人亡畫亡」划不來；唯有「人在畫亡」一個選項。於是畫家們自動毀去畫作，苟延殘喘地活著。木心在此期間入獄兩次，打斷他三根手指，令他無法再作畫。對照而言，比爾曼還有一雙能撥弦按音的手。德國共產黨比之中國共產黨，和藹多了。
例二：索忍尼辛的《古拉格群島》，記述蘇聯時期的集中營，記載了不少逮捕、拘禁、作秀式審判。可是如果讀廖亦武《18個囚徒與2個香港人的越獄》以為對照，我們就會發現：相同時期中國的政治鬥爭，更普遍、更隨機、更大規模、更令人髮指。中國古拉格群島遍布之廣，遠非蘇聯能望其項背。
中國摧殘人權，殘忍淒苦
中國共產黨在一九六○年代掀起的土改鬥爭，是全國廣泛的農民清算地主。毛澤東要徹底摧毀原有的一切農村價值，所以不能只是政治上由上而下鬥爭，必須要由廣大農民由下而上。因為由下而上鬥爭規模超級龐大，就必然涉及報復、惡意、借刀殺人等算計，不但過程狠毒，也把人民心底最邪惡醜陋的陰暗面，全都勾了出來。廖亦武所撰寫的淒苦文學，我連讀起來都感到錐心之痛，遑論身歷其境之人？你說，毛澤東與斯大林，誰更能製造淒苦？
例三：歌手比爾曼聲名大噪之後，東德不太知道怎麼處理這位異議分子。後來東德允許比爾曼赴西德演唱，然後就撤銷他的護照，讓比氏回不了東德，形同被驅逐出境。對照來看，中國如何對待異議分子呢？
你看看劉曉波吧。他也不過寫了一份內容普通的〈零八憲章〉的文字，就被捕下獄。比爾曼名聲大，但是劉曉波獲頒諾貝爾獎，名聲更響吧？中國不但不讓他出國領獎，還制裁頒獎的國家挪威，禁止該國鮭魚進口中國，長達八年；這是挪威前駐WTO大使咬牙切齒親口跟我講的。至於劉曉波，國際名聲反而讓他關更久，關到死都不准他出國就醫。二○二○年，中國外長王毅甚至警告瑞典：不准頒諾貝爾和平獎給中國異議人士。你說，中國共產黨與東德共產黨，誰比較病態？
毛澤東生活監控，滴水不漏
例四：比爾曼在書中描述他的生活，整體而言，日子苦一些，但是沒有什麼飢餓。他經常被祕密警察監控，但是到朋友家拜訪、唱歌，倒是沒有禁止。然而中國呢？毛澤東搞的土法鍊鋼、大躍進，造成數千萬人飢餓死亡。「飢餓」在當年的中國根本是普遍現象；當時有人開玩笑說，「全中國的胖子大概只有一百人，毛澤東是其中之一」。
