戰鬥音樂學》楊德昌之夏的背景音樂

2017-08-27 05:50

? 人氣

世代之間的價值觀羈絆,也是本片主題之一。在電影後半段,當林佳莉與母親重逢時,回想起兄妹倆的醫師父親,在唱盤上播放貝多芬的《田園》交響曲,此時畫面則帶出一幕幕林佳莉窺視的情節,看似單純的傳統家庭背後風雨欲來,也令乾淨明亮的交響曲綴上陰影,反差令人回味。

[啟動LINE推播] 每日重大新聞通知

楊導親自操刀青梅竹馬

《青梅竹馬》則是三部電影中音樂最少的,配樂就也乾脆掛名楊德昌自己。全片僅有開頭搬家,使用巴哈大提琴無伴奏組曲第二號的前奏;後半段則使用了一段貝多芬第三號大提琴奏鳴曲第三樂章。楊德昌熱愛古典音樂眾所周知,對古典音樂也有很深刻的心得,在《青梅竹馬》所用的兩首曲子都非標題音樂,沒有「象徵式」的功能,卻在本片中難以言喻之處,成為了很強的「情境式」配樂,將悠遠的意境帶出,可見楊德昌自己的音樂直覺與感受力。

《一一》的配樂則是已有最多人討論的,在此不花太多篇幅贅述。

片首便悠揚著由楊德昌夫人彭鎧立所改編的貝多芬〈快樂頌〉,將原本四拍子的交響樂改成三拍子的室內樂小品,使得〈快樂頌〉原本所具有的象徵式意涵,有了一個微妙的轉折。而後,莉莉的大提琴練習;婷婷給婆婆彈的,略顯生硬卻寂寥的葛希文鋼琴藍調〈夏日〉;NJ與大田在車上談話聆聽的貝里尼(Vincenzo Bellini)〈銀色月亮〉(“Vaga luna”)、大田在鋼琴吧彈奏的日本曲〈昂首向前走〉(上を向いて歩こう)與貝多芬《月光》奏鳴曲;胖子、婷婷相約音樂會聆聽的貝多芬第一號大提琴奏鳴曲第一樂章……等等,都同時具有高度明確的「象徵式」配樂功能,卻也都是相當稱職的「情境式」配樂。

借他人他物之口發音

楊德昌電影中對於音樂的運用,總是避免過於刻意,這與他的寫實電影哲學有關。即便是要營造情境,仍使用借用影中物件代為發聲,如《一一》中琴店裡疑似他人所彈奏的巴哈〈E小調觸技曲〉(“Toccata in E minor”)、以及莉莉做菜時看似隨意哼出的蕭士塔克維奇〈爵士組曲第二號華爾滋〉(“Waltz 2 from Jazz Suite”)等。即便在《海灘的一天》與《一一》中使用了少量的原創配樂,也盡量避免以其完全控制觀眾情緒節奏。

完美結合了「象徵式」與「情境式」配樂的楊德昌,已確實在配樂中走出了影壇中少見的路。

*作者為音樂創作者。本文原刋《新新聞》1590期,授權轉載。

➤更多內容請看新新聞

➤購買本期新新聞

➤加新新聞LINE好友

喜歡這篇文章嗎?

楊緬因喝杯咖啡,

告訴我這篇文章寫得真棒!

來自贊助者的話
關鍵字:
風傳媒歡迎各界分享發聲,來稿請寄至 opinion@storm.mg

本週最多人贊助文章