初執導演筒又是另一個挑戰,「最大不同是導演看到劇本的思考 ,編劇頂多是想角色邏輯、講的話對不對,可是換成導演,就要知道演員表演要怎樣、場面怎麼做、需要什麼背景道具或場景,思考角度很不一樣。」
在文壇打滾10年,如今轉戰影視又過了10年,張耀升的身份從小說家一路轉變到編劇、導演,如何看待這3種身份?他不假思索直說:「我其實三個都不喜歡也不擅長,因為這三個我都還沒有畢業;喜歡或擅長,代表應該不用繼續做,我覺得一個東西做到很厲害時,趣味就不見,就不會想做了,這三個就是都還有很多空間。」
3個身份各自有挑戰。他還是會寫小說,但是否發表就再看看,畢竟台灣閱讀環境說不上太好,劇本寫了也不等於完成,「如果寫了沒拍,等於還是未完成的狀況」,另一方面,當導演從前期籌措資金、執行拍攝,到發行、放映,每個環節都是艱鉅挑戰,「這三個角色都蠻難的,所以我還沒有畢業。」
過去出入文學獎,如今參加金馬獎,同樣參賽、同樣面對評審,他的看法也差異甚大,「小說是單打獨鬥,是代表個人,電影是集體的,像這次楊祐寧沒入圍,我就感到很遺憾,如果有人說小說裡某個角色寫不好,我理他幹嘛?但我每天都看到楊祐寧的付出、努力,有個活生生的人幫你做這件事,你會感激啊,團隊跟一個人的感覺是不一樣的。」
張耀升小檔案
出生:1975年生於南投
學歷:中興大學外文系、台文所
經歷:
2000年:小說〈伊卡勒斯〉獲全國學生文學獎小說首獎
2003年:發表短篇小說集〈縫〉
2010年:執行雲門舞集流浪者計畫,至日本旅行三個月
2011年:出版長篇小說《彼岸的女人》
2016年:擔任《健忘村》編劇
2018年:擔任《新烏龍院之笑傲江湖》編劇
2019年:擔任《陽光普照》編劇
2020年:執導長片《腿》