龍子一角，由入圍金鐘的演員周孝安扮演，英挺才氣，愛的熾熱而過火，卻遭父逐出家門。
阿鳳，因為美的太野，太如脫疆野馬，這次劇組設計成全劇無一台詞，只以肢體與舞蹈展現的角色，反而創造了「無聲勝有聲」，更讓人驚艷與心疼的「阿鳳」。
北藝大舞蹈系畢業的舞者張逸軍，敏銳易感的眼神，一身紅褲，肢體如野獸，將野鳳凰一身的孤獨和野氣，由內而外發揮淋漓盡致，無負師父素君老師的重託。
擁有豐沛編創動能的北藝大舞蹈系教授吳素君，這次為孽子擔任舞蹈編創，設計出六段經典的舞蹈段落，與文學經典同場輝映。
下半場舞廳的阿哥哥和探戈，是孽子們暫時擁有舞廳安居之地的輕鬆暢快。
上半場結束前，龍子和阿鳳那從天而降的兩人長條紅色絲帶舞蹈，是全劇，最讓人熱淚盈眶，感動不已的一幕。
紅色長絲綢從天而降，瘦削的阿鳳凌空躍起，抓住絲綢的一端，龍子緊接攀上，阿鳳在前，龍子緊追在後。
兩端艷紅彩帶，環場飛舞，驚得讓人膽顫，美的讓人屏息！也埋下下半場，龍子不許阿鳳將他的心帶走，人卻欲離開，而將刀刺進阿鳳胸膛，染紅一池蓮花池的哀傷伏筆.....。
舞蹈最後一幕，是張逸軍全身倒掛，身腳纏著絲綢，由劇場高處紅彩綢頂端，自上滑下。伴隨的是滿天的櫻花。
張逸軍，身為台灣第一位太陽馬戲團舞者，多少為這場動人心魄的絲綢之舞，打下深厚基礎。但素君老師仍說，無法描述他一年來，為這段舞蹈吃了多少苦，包括那由上而下撕掉的一整層腿皮。
難能可貴的是，龍子周孝安其實並無舞蹈根基。
張逸軍說，若不是周孝安驚人的勇猛和膽識，從無到有的苦練，2020版《孽子》，將無法「成全」這場傳說中夢幻與神話的「龍飛鳳舞」、「龍鳳呈祥」。
不會演的阿鳳，加上不會舞的龍子，都是一開始婉拒，最終，卻共同完成這不可能的任務。那是，對愛與藝術極致的成全與追求！
「孽子」40週年，驀然回首。
全劇保留了大篇幅的白先勇小說原文，充滿文學與意象之美。文學意涵，40年後，依然閃爍。
由白先勇老師和台新藝術獎施如芳老師編劇，金鐘導演曹瑞原，舞台設計王孟超，北藝大舞蹈系教授吳素君....聯手打磨的2020舞台劇《孽子》，在40年後同婚不再是禁忌之刻，紀念那一群離群失所的，無悔青春鳥！
我知道，那青春無悔不死的，還有李青、小玉、老鼠、專偷日本客人小物的，青春藝苑的照相師、老醫生、舞廳老闆，一把扇子總不離身的楊教頭......。
除了青春迷途，新版《孽子》更花了極大功力和篇幅，著墨了青春鳥背後父親巨大身影下「子不似父」、「無母可戀」、「無家歸依」的衝突和哀傷，那哀傷，來自子，來自母，也來自父....。
謝謝花甲之年的演員前輩陸一龍、高齡80步履已蹣跚的丁強，為李青父和傅老爺子兩個角色，再留下「真父」與「心靈之父」的典型。
＊作者為資深媒體人∕藝文觀察者
