但游文玫談到，藝術界也有擔憂聲音，認為假若蘇富比、佳士得回到台灣，恐怕擠壓現有的本土拍賣公司。對此，她呼籲，政府應要做政策引導，如中國限制不能拍賣古董，只能拍賣當代藝術作品，因此帶動中國當代藝術家的發展；或者國際上電影合拍，也會規定要進用一定比例的當地工作人員，政府未來也可思索對此做出鼓勵或限制。
香港稅制商業條件佳 台灣5%營業稅將交易推出國外
不過，港台稅制差距也不僅於分離課稅。香港對藝術品拍賣收入實施分離課稅，稅率約為0.5%，此外由於行政區特性，過去並無進出口關稅，胡永芬對此便呼籲，台灣即便全部條件比照香港，還是不見得能搶回一半，香港局勢已經持續1年多，雖然國際畫廊沒落，但拍賣並沒有，因為商業條件仍是最好；此外拍賣金額支持仰賴高價作品，過去1年儘管香港拍賣收件數量降低，但成交價格並沒有減少，因為1000件拍賣品中，可能價格前100名的作品，就占總成交價的80%。
胡永芬指出，台灣目前進口時課徵5%營業稅，導致最好的作品很難進來，假設一家畫廊要運總共1000億的作品來台，即便未交易再送出去可以拿回退稅，但扣5％的現金成本實在太大；此外這也造成業界慣例，常是國外賣家跟台灣藏家在台灣談好後，再出口到鄰近免稅國家或地區交易，最後結果是台灣所有相關稅收都拿不到。
另外，台灣藝術鑑價制度仍未建立，對於接手國際藝術市場野心恐將造成隱憂。游文玫表示，關鍵是「先有鑑定才有鑑價」，講價錢之前要先談鑑定，這部分目前分2條路，一種是科學鑑定，利用儀器來輔助；另一種是人為鑑定，從藝術家風格、使用媒材、筆觸等，透過經驗來鑑定，科學鑑定需要成本跟時間，人為鑑定很快，但人才的養成則相當漫長。
游文玫指出，接下來還有問題是，鑑定完成後，誰來確定鑑定結果？畫廊協會曾跟文化部討論，是否要有國家級鑑定機制？但沒有人願意承擔，「因為承擔的人可能要常常跑法院」，如博物館、美術館的鑑定人員，只會鑑定館內展品，不太願意接涉及商業交易的鑑定案。
拍賣人才足以接軌國際？游文玫：台灣缺的是舞台
胡永芬則談到，過去藝術界一直呼籲政府，盡快有計畫培養鑑價人才，如果1年送5到8個人到國外培訓，2、3年後就有一定數量的人才，足夠組成鑑價師組織，就能催生公開、有公信力的機制。
而就未來倘若接軌國際，台灣是否有足夠拍賣人才？游文玫表示，其實台灣一直有人才，只是沒有舞台，她是第一個在中國考上拍賣官執照的台灣人，之後陸續也有不少台灣人考上，只要有市場就會有人才。但台灣目前拍賣會場次不多，造成許多拍賣、藝術人才要到中國或香港從業，如果台灣市場能做大，人才就不用飄洋過海。
