「20年前（或15分鐘前，時間真的只是一個相對感覺），在我坐下來為《王城闇影》寫第一個字的時候，我對於一本書會在地理、語言和時空上有多麼大的跨度還沒有概念，因為單單是努力將把每個『下一章』給寫到底都已是十足挑戰。」
「當然，我也不曾想像自己竟要對遠在台灣的讀者說明這一切，但想來緣分就是如此。」
當洛伊絲．莫瑪絲特．布約德（Lois McMaster Bujold）致上這段文字時，她的兩部奇幻小說《王城闇影》、《靈魂護衛》，將於暌違10年後在台重新出版，當年曾為此驚艷的讀者們，紛紛振奮叫好。
2000年以後，拜《魔戒》三部曲電影熱賣全球所賜，有著精靈、矮人、巨龍與各式魔法的奇幻世界，對人們來說已不再陌生，這股風潮也吹到了台灣，那幾年起，《龍槍》、《時光之輪》等，過去宛若曇花一現的歐美經典紛紛出版面世，部部都是十足的磚頭大書，許多都在講述遙遠國度的英雄旅程。
然而在琳瑯滿目的壯麗故事裡，洛伊絲的《五神傳說》系列，可說是個特異存在。
不以青年當主角 洛伊絲：我想探索的是人生
該系列首部作品《王城闇影》於2001年在美國出版，並於2007年登台，顛覆了奇幻文學常以青年為主角的慣例，描述曾身為一城之主，卻因戰事遭到俘虜的卡札里，歷經滄桑後終於回到故鄉，儘管心底期望平靜度日，卻被迫肩負起守護王女的任務，並周旋於權力核心的政治風暴，以及前朝王族留下的詛咒。
洛伊絲不只寫中年男人的自我救贖，她也探索中年女性的際遇。第二部《靈魂護衛》，則以太后依絲塔做為主角，長年被禁錮於宮廷，並深受王室詛咒折騰的她，早被眾人當成失去理智的瘋女人，飽受冷眼看待。
《靈魂護衛》是依絲塔的救贖之旅。描述依絲塔認知到自己已是孤身一人後，毅然假借朝聖名義出走，卻意外踏上自我追尋的道路，並在旅途中，遇見了人生第二春，然而這段情感，卻也牽扯起陰謀與黑暗的過往。
在已不被視作年輕的年紀，以太后之姿做出如此決定，自然充滿戲劇效果，也令人聯想到諸般性別議題。不過，洛伊絲強調，她並不是為了展現某種觀點，或者探索某個議題而寫，一切故事的發生，只是她將角色放置在情境裡，接著他們就會自動展現屬於他們的故事。
「我的故事最初都是種嘗試，我創造出我可以控制的事物之後，讓他們在我面前自己發展出結局。」洛伊絲形容，每一回當她這麼做時，這些故事便會一幕幕自動在在腦海裡上演。
洛伊絲指出，在《王城闇影》中，依絲塔只是個配角，一個瘋狂的母親，但每當她登場時，總是自帶強烈氣場，故事全被引導到她身上，對此洛伊絲曾思索過，是否要在這本書裡給依絲塔更多篇幅？雖然當時已無足夠的空間，「但她不該只是別人故事裡的配角。」
在依絲塔的故事裡頭，洛伊絲也嘗試探究，究竟現代社會更長的壽命周期，對傳統女性角色有何影響？她認為，大多數女性在後工業時代社會裡，擁有更長的壽命，傳統女性的人生3階段是：少女、婦女、老太婆，但如今最後兩階段之間有很大的距離，原因在於女性越來越少因分娩，或中年婦科疾病而死去，孩子也生得更少，「現在從婦女到老太婆之間，有一道未知的巨大鴻溝，我經歷過這件事，也想對此研究一下，我不是在探索某個議題，我是在探索人生。」
先有世界才有生命 繁複有機的五神世界
人物會自己演活故事，是許多創作者都會有的說法，不過在洛伊絲的創作過程裡，一切都相當「有機」，如在設計五神信仰的過程中，除了傳統的哲學、神話、歷史元素外，她還融入生物學思維。
洛伊絲表示，20年前她開始書寫五神世界時，就打算設計出一個神祇與魔法真實存在，並且不是由人類所創造、善惡分明的二神信仰，因此她參考了生物學進行推演。
談起這件事時，洛伊絲說得像某種創世神話一樣。她說剛開始寫作時，會先創造出一個物質世界，接著添入物理、化學，生物化學等元素，緊接著，生命便會自然出現，不同於許多奇幻作品或神話，總將眾神視為世界的創造者，在此神祇並非造物主，而是被世界所孕育出來，比一般生物更高階的存在。
有機手法誕生了繁複世界後，洛伊絲對此也有所要求，「我希望創造一個與現實宗教一樣嚴謹、具有社會功能的宗教，有社群上的支持，以及追求實踐善行，同時也帶有神秘色彩，人們追求某種神蹟的體驗，而不是只是透過粗糙的祈禱祈求施捨。」
《五神傳說》所謂的五神，分別為春之女神、夏之母神、秋之子神與冬之父神，以及第五名災神，是小偷、騙子、乞丐、妓女等邊緣角落的守護神；五神各有司掌，不時以神蹟回應信徒祈禱，在此世界並非單由神的意志，或人的行動獨力運作，而是人神共同推動，而有些國家信奉五神，有些則僅信奉四神，並且否定災神。
受父親啟蒙接觸科幻 生命經歷是創作基礎
其實，洛伊絲會踏上創作之路，一部份也深受父親影響。她的父親羅伯（Robert Charles McMaster）是名科學家，曾任職於俄亥俄州大學，在學術界頗具盛名，而他也啟蒙了洛伊絲對科幻小說的興趣。不過，另一方面，洛伊絲也曾談到，父親可算是一名偉人，「但人們常說當偉人的兒子有多難，卻不會談到，當偉人的女兒也很難。」
洛伊絲指出，儘管在不同家庭、不同人之間略有不同，然而，親子之間的心理影響是非常常見的事情，「我們不一定都有孩子，但我們都有某種類型的父母，也被父母寄予期望，不論是否禁得起檢驗。」
她認為，這些人際關係，是所有故事中真實人性的基礎，也是人們生命中的一部分，因此，當要在虛構寫作裡，讓角色真實觸及讀者或自己內心時，就必須要觸及寫作者的生命經歷。
從1986年以《Shards of Honor》初露頭角迄今，洛伊絲寫作已超過30年，筆下不僅五神傳說系列，也包含《科西根宇宙》（Vorkosigan Saga）系列、《分擔小刀》（Sharing Knife）等相異世界觀的系列作品，橫跨科幻與奇幻領域。她認為，奇幻與科幻作品能展現生命不同的存在形式，如她在科幻小說《Falling Free》裡，創造了一個的幻想種族，是從桃子、竹子等奇妙地方出生，「這些故事可以用來探索，何為生命的深層意義。」
從寫作掙錢到故事躍然紙上
創造一個世界是勞神費力的工作，對此洛伊絲也幽默表示，「沒錯，所以他們才要付稿費給我，但美國國稅局也沒說，你不能享受你的工作。」
這般樂趣便是她的動力來源。其實，早在就讀中學時，洛伊絲便會創作小說自娛，但彼時她尚未將此當成生涯選項，直至成家以後迫於生計，才在作家好友的鼓勵下，走上職業作家這條路，「一開始的創作動力是經濟因素，我需要一份能掙錢的工作來養活小孩，而做一份別人覺得有趣的工作，能獲得樂趣與成就感。」
「這些年來，我在自己腦裡塞了大量的故事。」洛伊絲說，故事往往就從她腦裡不知何處蔓生而出，這些東西，來自於她所看過、閱讀、觀賞、完成或學習的所有事物，而她的大腦會自然而然地，從這些基底上產生出構想，再透過她擁有的文化基底，當成器皿承載這些想法，「所以除了賺錢，每當我的故事在思緒裡達到臨界點時，它們就會需要被完成，這似乎就是完成故事的動力。」
如此自由的做法，當然也需要相應的創作過程。洛伊絲指出，她的故事最初都是嘗試性的，接著再思考如何可以寫得更多，她不會先預計要多少篇幅、要出版幾集，儘管出版社都喜歡一次簽好幾本書的合約，但她逐漸發現，就算是開放式的合約，對她來說也是種負擔，因此她往往要到完成初稿才會簽約，不過她也談到，隨著科技進步，獨立電子出版成了她的救贖。
洛伊絲也就創作指出，她是同一時間只能寫一部作品的人，「我試過多工作，接著全部都卡在一起，所以在去做其他事情之前，我會先完成一個寫作計畫，否則沒寫完就是沒寫完，這像試著在分娩過程中暫停一樣。」
獲獎記錄僅次於海萊因 洛伊絲盼說自己的故事
自《王城闇影》在2001年問世後過了17年，《五神傳說》系列在2018年榮獲雨果獎最佳系列作，再往前1年，洛伊絲也以《科西根宇宙》系列摘下同一獎項，至此，她的總共抱回3座星雲獎、3座軌跡獎，以及7座雨果獎，得獎記錄僅次於已故科幻大師海萊因（Robert Anson Heinlein）。
「系列作要得獎並不容易，因為系列要花很多年來完成故事與出版。」洛伊絲表示對此非常開心，而她一向認為，系列作品在形式與功能上都不同於小說，小說是短篇故事，與長篇系列在結構、發展性等面向上，都擁有各自不同的發展潛力。
對於被人們拿來與巨擘相提並論，洛伊絲則認為，人們把她與海萊因相較時，似乎只著重在得獎數字，「海萊因是比我還要早半個世紀、奠基科幻類型的寫作者，我無法達到這樣的成就，但我仍然可以寫我自己的故事。」
而在今年，洛伊絲也獲美國科幻和奇幻作家協會（SFWA）頒發大師獎，她形容，這是追隨著過去30多位科幻大師的腳步，「而海萊因正是第一個，在1974年獲得首座大師獎的人。」
