桃園電影節「十年，再見楊德昌」專題活動於9日在桃園光影電影館開幕。桃園市長鄭文燦、導演柯一正、編劇小野、製片余為彥、混音師杜篤之、導演鴻鴻，與導演王維明，皆一同出席這場活動，一同回憶導演楊德昌對他們各自的影響及趣事。另外，促成「電影製造歷史」單元的台北歌德學院，也由院長羅岩代表出席，該單元所選映的影片，呈現不同政權之下，人民生活受到政治外力影響的故事。
歌德學院是推展德國文化的重要機構，推廣德國電影不遺餘力，而關於「電影製造歷史」這個節目，羅岩表示，德國跟台灣一樣有相當豐富的歷史，並表示轉型正義的意義對台灣人及德國人來說，是比較重要的。羅岩指出，在這個項目大概有8部電影，除了有2部德國電影外，另外6部分別來自韓國、台灣、中國大陸以及日本等國家，希望台灣大眾會對此感興趣。羅岩並表示，轉型正義的重要性是很大的，希望影片可以給台灣觀眾很新的感覺。
「還沒有懂你，你就走了」 小野要跟楊德昌說「對不起」
剛從香港國際電影節「十年再見楊德昌」活動回來的編劇小野，一出場致詞，便將拿回來的一本特刊送給鄭文燦，感謝市長願意幫忙辦楊德昌這場活動。
談到楊德昌，小野表示，跟他一路從吵架到分手，從來沒有把對方當作朋友過，從他走之後，才認真看他的電影，如果要對他說一句話得話，想跟他說一聲「對不起」，「因為我還沒有懂你，你就走了」。
「楊德昌不只屬於台灣」《牯嶺街》香港放映 1300人座無虛席
另外談到歌德學院，小野表示，自己當年學成返台後，在德國文化中心看了一系列德國新浪潮電影，包含荷索、法斯賓達和溫德斯等人的作品，並感嘆台灣電影和德國電影的差距。然而，沒想到幾個月後，他就與導演楊德昌、侯孝賢及柯一正等人開始了台灣新電影運動，而且意外地發現兩者的創作脈絡是如此相似。小野表示，台灣電影的風格跟德國新浪潮很像，在歷史的轉型正義跟壓力下，台灣戰後嬰兒潮的心情，跟德國新浪潮導演的心情是一樣的，也因此，小野向歌德學院說了一句「謝謝你」，「因為你們啟蒙了我對電影的新觀念」。
小野也提到，香港國際電影節放楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》時，1300個人的位置全部坐滿，小野指出，楊德昌不是屬於台灣一個地方的，他在香港也有很多崇拜者，還有很多從中國大陸來的人也很崇拜他。小野有感而發地說，看到那麼多人喜歡看楊德昌的片，真的很感動，也因此，當桃園電影節願意辦楊德昌影展，便傾全力找相關資料。小野也表示，楊德昌很喜歡用手稿跟他溝通，因此他保留了很多原稿，並為了這次影展全部拿了出來。
柯一正：很有資格談楊德昌，在座只有我和他同居3個月
導演柯一正一開頭便表示，「我覺得我很有資格來講楊德昌，因為在座只有我跟楊德昌同居3個月」。柯一正說，當時兩人總共創造了21個故事，楊德昌寫了18個故事，剩下3個是他寫的，然而，他將3部片都拍掉了，而楊德昌卻只拍了一部《海灘的一天》，其他全丟掉了，那時候是楊德昌創作力最強的時候。柯一正說，由於跟楊德昌同居太久，他太太甚至跟他說，「全世界都說你們是同性戀吼！」在被太太押回去後，兩人才結束同居關係。但柯一正也表示，正是在那個時候一起做的東西，楊德昌的電影有他的故事，而自己的電影內也有楊德昌的故事。柯一正說，「我最熟悉那個時候的楊德昌」。
市長鄭文燦首先感謝策展人游惠貞，藝術總監吳乙峰，以及各位影人嘉賓的出席。鄭文燦表示，桃園電影節還在建立傳統，並相當感謝吳乙峰的幫忙，並表示每一年都是標案，要延續不容易。
談到楊德昌，鄭文燦表示，那時剛好就是他成長的年代，他提及當年讀建中時，南海路跟牯嶺街是自己當時最常去的地方，南海路專門看黨外雜誌，而牯嶺街上有很多舊書攤跟撞球檯，則是他高中到大學常去的地方。鄭文燦表示，當年看電影的感受是很強烈的，學校是一個很讓人窒息的地方，就像這個國家一樣，因此當時很多的年輕人在找窗口，而當時人文電影的傳統，也對當時的威權體制有另外一種抗議，並追求自由，這可能也是電影的原動力。
鄭文燦並表示，「楊德昌是被低估了」，他的電影其實有更多的意義。鄭文燦最後謝謝光影電影館所有的團隊，希望活動能夠成功。
桃園電影節選映80部電影，紀錄片與劇情片各半。電影節主題講座：5月20日「東西對望：電影中的人民記憶」和5月21日「紀錄片中的道德問題」，請民眾上官網報名。桃園電影節電影票可在便利商店年代售票系統及桃園光影電影館購買，影展手冊線上版：https://goo.gl/jwpaF8。詳細資訊請至2017桃園電影節官網及臉書粉絲頁查詢。邀請全台影迷於5月12日至5月25日一起來桃園看電影、參觀展覽！
