Catchplay公關暨編輯總監韓盈盈則表示，大家都說因為疫情讓OTT大賺，但應該是說，疫情改變了消費習慣，像民眾可能不去餐廳，同樣狀態也在OTT上發生， Catchplay在2月成長了3倍的付費會員，除了疫情改變消費習慣，內容也是重要因素，台灣有Netflix、myVideo、Friday等各式OTT，成長比例還是要取決於內容。
不過，對於OTT的成長，姚經玉則持疑，表示長期來說確實會增加，「但是真的增加嗎？」恐怕大部分收益還是落在Netflix，另一個就是盜版會受益，現在是很多人以前片都沒看，現在開始有空可以看。
對於藝術片、獨立電影在OTT的表現，姚經玉也指出，藝術片通常不是Netflix或MOD會第一時間收購的，其實看藝術片的觀眾，都很清楚離開戲院後，可能這部戲就再也看不見了，所以因此相對跌幅比較少一點。
王師則表示，目前OTT的成長，不見得對電影有利，因為OTT時代的主流不是電影，是戲劇，像這陣子即使疫情嚴重，網路上討論度高的，還是像《愛的迫降》、《梨泰院Class》等等。
電影製作連帶受影響停擺 片商陷兩難
歐美疫情持續，不僅衝擊院線生態，內容產製也大受影響，目前包括漫威喊停旗下所有拍攝計畫、Netflix暫停美加地區拍攝，《駭客任務4》、《阿凡達》續集等電影也紛紛停機，此外不少後期製作公司，也因防疫而停擺，面對川普預告美國疫情恐延續到8月，業界也擔憂，即便接下來台灣狀況好轉，未來也恐出現大片空窗期。
便有業界人士認為，假若如此，對於連鎖戲院損傷當然大，但這些戲院相對有財團支撐，而獨立戲院、社區戲院受到的衝擊可能更大，現在每家影城都在減少廳數、縮短營業時間，有些戲院恐怕熬不過這一波。
林恆青則認為，歐美影視產業停擺後，會讓片商的步調「慢下來」，上映、採買都可能延後，整個環境會趨緩，「拍片時程、後製期、明星宣傳期都要大調整 」，而獨立片商影響比較小，其實台灣發行片量本來就是供過於求，獨立片商手上可能還有等著消化的片，所以不會突然斷流。
張心望則指出，假若疫情持續，未來百分之百會出現空窗期，下半年大家手上片子發完之後就會出現，「不只我們，OTT、戲院都會有空窗期，只是什麼時候空、空多久沒人曉得。」他表示這是兩難狀況，面對未來可能的空窗，此時片發少一點是保命做法，但如果不上片的話，片商跟戲院是相互依賴的，「發得少就是大家一起進地獄，片商也不用做了。」
張心望並談到，現在最痛苦不是要不要上映，反倒是宣傳，「不打廣告沒人知道，打了賠更多，所以做什麼都很痛苦。」他並解釋，目前策略是改以電視、捷運廣告為主，都是可以快速調整的類型，如果用戶外大型看板，很可能突然要下檔，整個版位全都沒用了。
片照樣上映 片商怨無法申請文化部紓困補助
鑑於疫情對於藝文產業的衝擊，文化部也已祭出15億紓困、振興預算，補助因疫情造成衝擊，所衍生的人員薪酬，以及展演映活動取消或延期的製作成本、場地與設備租金等營運費用。
然而，有獨立片商表示，文化部所有的紓困方案中，並沒有發行商可以申請的部分，當然沒明說不能給，但是對於片子照樣上映的發行商來說，恐怕都申請不到，因為他們不但沒延期或取消，反而是有更多上映機會。
該片商感嘆，紓困補助戲院可以申請、延期上映可以申請，但照常上映的片子，因為每支電影狀況都不一樣，因此無法比較同期收益來評估，現在的補助辦法，反而是在鼓勵大家改檔期，不然上映就會被疫情正沖，如果片商要保護自己，乾脆就全部撤檔，現在是顧及電影院才會一起撐下去。
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