蔡坤霖則指出，藝術保險一直以來不能成立的原因，過去是受限於沒有利潤，因此沒有商業保險公司願意開設，對此藝創工會認為，可以走如農、漁會的模式，畫廊或者場館的收益、獲利，撥補一定比例的經費，再加上公家補貼、藝術家提撥，並透過基金會或組織管理，成為全台灣共同的藝術家保險基金。
怎麼認證誰是藝術家？身分認定問題難解，工會、證照、加密貨幣都成討論選項
然而，要設立保險制度，藝術工作者的身分、資格認定，在普遍無雇主、多自行接案的情況下，也成為困難。
「到底誰來認證誰是、誰不是所謂的藝術家？」黃佩蔚便以證照模式指出，如過去劇場技術人員協會，曾意圖推廣技術人員證照，但如果證照不等於職業保障，那它有什麼強制性？而像本來就很資深的燈光師，誰來認證他適不適任？
而若從工會模式來說，黃佩蔚表示，如美國有數個平行工會，工作者可以自由選擇加入哪工會，並由工會擔任類似經紀人的角色，負責發案、接案、撥款，要找人也要透過工會，工會間也不會削價競爭，但這也是市場夠大，才可以這樣。
吳牧青則期盼，未來或許可以透過網銀等新興金融模式，達到更積極性的認定，因為藝文工作者的損失，並不像農民的風災受損那樣明顯，所以需要更積極性作為，而新金融很適合處理藝術工作者彈性、非典型的勞動型態，希望像是邀稿、無償授權收入等行為，都能被認定。
此外，對於文化部匡列4億為振興抵用券預算，吳牧青認為，一次性的抵用券沒什麼用，如果能設計類似代幣、加密貨幣的流通機制，並指定於哪幾類消費可以使用、經過幾次轉手才能兌換新台幣，不但可以有乘數效應，也可以統計流向，更清楚藝文產業樣貌，如消費者以代幣去場館買票，場館再以代幣支付表演團體，表演團體以此付燈光師酬勞，如此會成為很有效的藝文普查，也更有利於保險制度的設計。
蔡坤霖也表示，工會目前也在規劃，跟西方主要的藝術組織討論，如何建立藝術鑑價制度，以及藝術家保險、認證的設計，期盼透過瞭解西方模型，並透過國內調查數據，塑造出台灣藝文環境的模型。
