公允地說，法國演技派女神伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）在《她的危險秘密》（Elle）中的驚人表現才是多數影迷的心頭好，而她在奪下金球獎影后後亦被視為奧斯卡黑馬，但法籍身份加上電影的邊緣異色風格，均不利於她奪下后座。
最佳男主角：丹佐華盛頓（Denzel Washington），《藩籬》
《海邊的曼徹斯特》凱西艾佛列克（Casey Affleck）曾是本獎項的大熱門，但銀幕演員公會獎（SAG Awards）卻選擇了丹佐華盛頓，由於演員又佔影藝學院會員的最大宗，此獎項已連續12年準確預測奧斯卡影帝，代表凱西艾佛列克似乎未能完全擺脫性騷舊聞的陰影。
《藩籬》
相較於凱西的內斂含蓄，丹佐華盛頓在《藩籬》中火花四射的外放演技其實是把雙面刃，全片對白近乎完全移植自同名原劇作（電影劇本亦由已故劇作家所撰），連珠炮般的高密度對話、集中在單一場景的設計，充斥著強烈的人工舞台感，是阻擋丹佐再次拿下影帝的障礙因素。
最佳導演：達米恩查澤雷（Damien Chazelle），《樂來越愛你》
已拿下導演公會獎（DGA）的達米恩此次得獎十拿九穩，年僅32歲的他可望成為史上最年輕的奧斯卡最佳導演獎得主。若本獎項有任何意外黑馬，執導《月光下的藍色男孩》、同樣是30多歲初生之犢的貝瑞傑金斯將是他的最大勁敵。
最佳影片：《樂來越愛你》（La La Land）
寫到這裡，最佳影片得主還有任何意外嗎？雖然《樂來越愛你》缺乏回應當下時局的政治正確傾向，又有雷恩葛斯林角色「白化」黑人爵士樂的種族爭議，但近年描寫好萊塢背景的《亞果出任務》（Argo）、《大藝術家》（The Artist）均順利奪下大獎，不難看出奧斯卡會員「顧影自憐」的傾向，而本片反映了許多電影人年輕時追夢逐愛的浪漫身影，影藝學院的成員自然容易從中找到共鳴。
《樂來越愛你》作為一部「歌舞片」的成就未必能讓所有人服氣，但由於今年《月光下的藍色男孩》與《海邊的曼徹斯特》等片的類型及題材相近，容易分散票源，整體片單缺乏其他強勢競爭者，加上奧斯卡的最佳影片採取多輪排序複選制（instant-runoff voting），只要影片能擠進半數選票的前幾名，便可輕易拿下大獎。
平心而論，《樂來越愛你》討人喜愛的原因不在於它在技術面上完美重現了經典歌舞片的風華，或是片中的愛情故事有多麼感人肺腑，但它確實有股專屬於年輕世代的浪漫、真摯、活力，是金凱利（Gene Kelly）或勞勃懷斯（Robert Wise）等歌舞片巨擘再世也無法輕易複製的獨特存在。
動盪時局中，奧斯卡若選擇表揚歌舞電影，是一種耽溺於幻想世界的逃避主義，還是從藝術創作中尋找慰藉人心的力量？或許最終只能交由歷史評斷。
