「這方面是我們對未來，是屬於比較悲觀的，現在整個社會、政局或自然狀態，都不是往好的狀態去發展。」Andrew解釋，自然災害的服裝輪廓會類似於自然天災發生時，人類穿著防護衣，並會透過影片、遊戲等媒材，講述故事如何從《無盡之雨》走進《自然災害》。
服裝就像Cosplay 搭配互動裝置深化沈浸體驗
「我想呈現的是視覺、聽覺、觸覺。」Andrew說，要呈現OSVI與吉豐背後的世界觀，最初會選擇從服裝切入，而非拍影片、動畫，是因為服裝是實體化 、摸得到的東西，「我們想法蠻中二的，服裝直白一點就是Cosplay的感覺，而且它在表現上更直覺。」
他表示，潮流品牌更接近主流文化，台灣常常很多東西做出來，都只在同溫層擴散，甚至只是做給政府看，拿到補助就沒了，但他們希望觸及更多人，選擇用派對的形式呈現，就是因為受眾可以打得比較廣。
Yussef也從文化角度指出，「衣服就是辨識度，我怎麼穿代表我大概是怎樣個性的人，所以就會來什麼樣的派對，去派對不光是喜歡這個DJ、VJ等等，而是群眾是不是跟你有連結、處於同一個同溫層？」
實體的服裝結合科技，或許確實能帶來更強烈的連結。Yussef談到，如他前陣子去德國柏林，朋友就告訴他，現在每個人都穿日本的Asics球鞋，因為便宜、好跳，CP值很高，是最好跳舞的球鞋，而他們也在思索，什麼是機能性的派對服裝？可能是有排汗性的衣物，或像外套進場後，可以變形成包包裝鑰匙、手機，或甚至本身就可以嵌入傳感裝置，跟整個活動互動。
其實，舉凡音樂祭、電音派對等活動，也常有活動紀念T等周邊商品，但Yussef認為，這些衣服，只是在視覺上表達「我屬於這個群體」，但真的適合派對嗎？如果一個品牌，在像OSVI這樣的活動中，推出的衣服有辨識度，又有功能性，是專屬為這個派對打造的機能服裝，就能代表一個完整的文化風格。
「這讓整個體驗更完整，我穿這件衣服是更有意義的，儘管上面可能一個Logo都沒有，但他就是為了活動、跳舞、伸展所做的衣服，（跟觀眾）產生的連結性會再往上一階。」Yussef說，當然這也包含商業性，他認為OSVI甚至可以重新定義商業模式。
OSVI新穎到「有點難解釋」 藝術、遊戲界看好後續
要用三言兩語定位OSVI，確實有些困難。Andrew也坦承，如此跨域、概念性的活動，即使放上國際仍是新穎，最初他們寫過好幾個版本的文案，仍難以讓受眾快速理解，「有人覺得這是視覺展覽，有人覺得是派對，有人以為是服裝發表會，跨的領域太多，群眾也都不一樣。」
