郭菀玲也從選片經驗說明，台灣節目與國外相較，動畫部分產量與製作經驗都比較少，整體品質跟國際有落差，以兒童視角為出發的紀錄片幾乎沒有，很多只有兒童角色，但不是兒童觀點，兒童角度出發的劇情片也非常少，偶爾才會碰上1、2部。
同樣比較亞洲國家，郭菀玲指出，韓國片這4、5年來在數量上有大幅成長，題材的多樣性也增加很多，如劇情片《Bori》描述一個孩子在聾啞家庭長大，反而很想變得跟家人一樣，這是國內看不到的多樣性，不過她也坦言，韓國片常有明顯的商業架構，像他們動畫技術爐火純青，但常是好萊塢式、制式化的劇情；而日本則以電視節目為主，如NHK的《彈丸兄弟大冒險》，描述紅、黃、綠三色球兄弟，對抗黑球大魔王，在日本廣受歡迎。
「常被優先犧牲！」全球兒少節目呈減少趨勢
然而即便放諸國際，兒少節目的處境也不見得樂觀。郭菀玲表示，過去2年來全球兒童節目都有減少的趨勢，以電視節目來說，因為很多來參加兒影的單位，是各國公廣集團、公共媒體，但近年全球公共媒體都在萎縮，過程中兒童節目會被優先被犧牲，所以作品數量明顯下滑。
如今面對手機、行動裝置與網路的興起，要搶孩子的眼球，無法迴避的，就是如何面對日本動畫、美國電影、韓國偶像等影視作品的挑戰，對此郭菀玲則表示，他們的概念不是搶觀眾、取代，而是在商業媒體之外，希望孩子可以看看一些不同的東西。
「親子電影院」盼讓兒影延續 公視：讓親子有對話契機
郭菀玲說明，目前公視在OTT平台公視+開設「親子電影院」單元做為兒影的延續，希望讓都會區以外的孩子，也能夠觀賞這些節目，「你還是可以看很炫的電玩、卡通，但有機會還是可以來看看，像有些議題，爸媽平常比較不會跟孩子討論，或許可以藉由影片發揮，讓他有開啟對話的契機。」
黃聿清指出，兒少節目最重要就是教育，除了讓孩子對未來的困境產生理解外，她並特別就霸凌、歧視談到，很多父母其實不了解孩子，或許也可以透過這些節目來理解，不要等到發生憾事才來檢討，孩子也能透過影片學習同理。
「孩子真的一點都不笨，問題是爸爸、媽媽不相信他們可以，還相信他們住在無菌室裡。」黃聿清呼籲，現在社群媒體發達的狀況下，孩子已經不可能住在無菌室，該要教他們獨立思考，畢竟只要有同學、有跟人接觸，他們就得面對人際關係、霸凌等問題。
