這樣做當然是苦了譯者的，《繁花》英文版由美國漢學家陶忘機(John Balcom)先生譯，最近他幾乎每天來信，問很多方言的麻煩。沒辦法，注重方言，是我做編者30年來，經常對作者提的要求。湖南小說家田耳曾對我說：「很多年前，金老師就這樣過，金老師知道我當時心裡想什麼？」我說不知道。「我心裡想，金老師你講得那麼多、那麼複雜，那麼你寫一個給我看看啊？等後來看到了《繁花》，我無話可說了。」
魚頭問我以後怎樣，我不知道。文學應該講究語言、語感，能不能翻譯是另一回事，對華文作者讀者來說，方言確實比標準書面語更有個性。我至今仍然是一個編者，《繁花》只提出了一種樣本，一種寫作可能——接下來我怎麼會按一般作家的樣子，從此寫個不停？小說是偶然中產生的，那我要等待下一個偶然。
魚頭：「道假諸緣，復需時熟」，瓜熟蒂落——或說偶然得之——那是最好不過的了。但真也就得靠寫個不停，樹要日日長，才有瓜熟蒂落的「偶然」。講講散文吧。散文創作的實驗性當沒小說這麼高，可我看你的散文，也都有小說的影子。或者說，你天生就是講故事的人，讓人樂意傾著耳朵注意聽。網路上可看到你寫的許多文章，卻未必都選入《洗牌年代》這本書裡？你是編者，選文時想必你已自覺或不自覺編過一次了吧？所根據的是什麼呢？你對散文的期待又是什麼呢？
老貓：可以隨便，需要言之有物。所言之物是什麼，特別的內容嗎，我感覺「看見」很重要，細節場景看得見，博爾赫斯，他是亮光、聲音、氣味更強烈？真是不好回答。
我是靠畫面推動的，覺得畫面和畫面之間，才是文字的連結，也更能打動我，借這個辦法，篩選過去那種碎片……會帶過來內容，一切都由它帶來。
細節也極重要，比如今天看到網上資訊「上海老洋房每平米高達四十萬（RMB）」、「全市獨幢老洋房五千幢，可交易者僅占一成」，於是看下去，忽然出現「烏魯木齊路『水晶宮』，總價一．五億RMB成交」。啊呀，這三字，搬到一九六六年小青年散發的文革傳單上，就是如雷貫耳！
那時上海開膛破肚，傳聞蜂起，不少中小學生，上午辛勤記錄種種「大字報」，下午刻蠟紙、印傳單，晚上拿到南京路賣，一分錢一張，賣完上館子。這些傳單裡，就有「徐匯區發現資產階級腐朽淫穢鐵證，『水晶宮』難逃革命群眾火眼金睛」大字標題，所指正是五十年後今天，網上報導的「水晶宮」；這幢洋房的大臥室，上下左右，據說全部貼了巨鏡，等於一張大床浮在空中，全上海工人階級，男女老少，都有權走進去「參觀批判」，誰都可以大搖大擺進洋房，真是奇觀。朝朝暮暮、燈火通明，參觀一個隱蔽的，豪華無比聯想無限的私人臥室，這些蜂擁而至的男女老少革命者場面，尤其是一種極大的奇觀。
