台灣影劇困境》台劇金鐘大爆發 風光背後,編劇酬勞、田調方式都成隱憂…

2019-10-21 08:20

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20191021-公視節目部經理於蓓華。(公視提供)
公視節目部經理於蓓華(見圖)強調,台劇除了資金問題外,還有問題就是編劇。(資料照,公視提供)

於蓓華舉例,假設有個股票交易師的職人劇,編劇就要真的進到號子裡,去看交易師在現場怎麼講話、怎麼交易,甚至怎麼吃飯、下班時是什麼表情,不是說有認識朋友是交易師、做周邊調查就好,如果無法真的進到那個職場裡去,就只好放棄。

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「職人劇要抓到日常趣味才會成功」 汪怡昕:台劇田調應組隊

導演汪怡昕執導的歷史政治劇《國際橋牌社》,年底將於Netflix開播,他則從該劇整理史料經驗指出,台灣影劇圈需要專業田調團隊,台劇調查都由編劇1人負責,但國外會有專門團隊田調,並把資料從影像化的方向,變成編劇可以使用的資料。

汪怡昕舉例,如要寫記者的職人劇,除了記者會怎麼講話外,「像我是攝影記者出身,大家堵mic時,我們都會幹譙平面偷跑,或是(攝影記者)趴數不夠不要站中間,或者文字跟攝影一天到晚吵架」,他強調,職人劇就要抓到職業的日常趣味,讓從業人員看了會共感,這樣才會成功。

汪怡昕表示,此外還有像記者用什麼電腦、訪問時電腦放在哪裡,這些影像化的紀錄,一般編劇田調不會做,傳統調查只是把對話過程挖出來,甚至因為資金不夠,編劇只能上網google,所以他認為要有調查組,將資料影像化後,再來才是編劇參與。

20181207-「國際橋牌社」製作人汪怡昕、監製馮賢賢專訪。圖為汪怡昕。(蔡親傑攝)
《國際橋牌社》導演汪怡昕(見圖)強調,職人劇就要抓到職業的日常趣味,讓從業人員看了會共感,這樣才會成功。。(資料照,蔡親傑攝)

汪怡昕也指出,像台劇缺少喜劇,是因為喜劇要有深厚的生活經驗,像《海角七號》是從魏德聖草根的生活經驗跟觀察而來,但很多編劇根本沒有上過班,大學唸電影,剛出社會寫幾個本還不錯,就繼續寫下去,他們在自己生活經驗內的故事發展,有很多好作品,但脫離就無法了,此外也沒有人肯拍類型戲劇,編劇沒機會練習,就沒有人會寫類型。

尊重專業!公視推戲劇孵育計畫 於蓓華盼改善「編劇困境」

於蓓華則談到,日本對編劇的尊重值得借鏡,她以過去跟日方合作經驗表示,日本導演、監製要更動劇本前,即使只是一句話,也要問過編劇,台灣是導演、製作人,甚至演員都能改寫好的劇本,她強調尊重專業很重要,台灣許多戲劇宣傳時,都沒人會談編劇是誰,記者會也不常找編劇出席,對此應該要盡力改善。

公視自去年起舉辦戲劇孵育計畫,徵求主創團隊(包含製作人、編劇),提出劇本企劃案參加甄選,入選後,將提供1年時間,並由公視邀請劇本顧問共同孵育劇本,今年已進行第2屆。

於蓓華說,「這就是給錢、給時間」,讓製作人、編劇有合理報酬跟時間做事,今年可能會找韓國、香港劇本顧問參與,劇本完成後,會尋找國際合製,也希望國際廠商能在研發劇本階段加入,這樣不管最後結果如何,至少這些編劇都會有心得,看怎麼貼近韓國或日本的生態。

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