那麼畢沙羅呢？在1882年最後一次與塞尚並肩創作以後，畢沙羅又去嘗試了新起之秀秀拉（Georges Seurat）使用的點描法，但是直到過世前，再沒有超越自己之前的畫作。原因是什麼？觀察他的創作歷程，最有可能是因為他太年輕就做到自己藝術上追尋的目標，但因為那目標的設立 – 也就是印象派的創立 - 是一場革命，一場他協助開始的革命，在現實世界宣告其革命成功以前，他不願就此放下那目標。如畢沙羅老年時說：「我與希西黎是將印象派堅持到最後的人。」但如此反而限制了「自我否定」的可能，失去往遠方前行的機會。
塞尚直到老年開始出名之後，仍舊感懷畢沙羅。「畢沙羅就像我的父親一樣，」他說。在畫商Ambroise Vollard幫塞尚舉辦的第一場個人畫展上，雖然在藝術的道路上他已走得很遠了，仍描述自己是畢沙羅的徒弟。那一場畫展震驚許多人，尤其是塞尚以前的印象派畫家朋友們。雷諾瓦便在信中對朋友說：「塞尚到底是怎麼做到的？」
當時畢沙羅周圍可能有人表示塞尚能有今天都是前者的功勞，或者說那不過是學畢沙羅而已。畢沙羅自己卻中肯地對自己的兒子說，大家都忘了影響塞尚的主要是那些老大師，就跟影響所有印象派畫家一樣。畢沙羅說，「在蓬圖瓦茲他受我影響，但是我也受他影響。…人們以為藝術家就該是獨立發明家，所以只要他的作品風格跟別人有些相像就說他沒有創造力。畫展中塞尚有幾幅蓬圖瓦茲的景色，與我的畫作相像。那是當然啦，因為那時候我們到哪兒都一起啊。不過有一點是確定的，我們兩個只在乎唯一重要的，那就是我們各自獨特的感受。」具有慧眼而能惜其他英雄的，往往也是智慧大方之人，也是英雄。在塞尚的破繭之路上，何其幸運，能遇到另一位英雄。
＊作者為成長於台灣、歷練於華爾街與北京之專業投資人，曾參與互聯網創業。畢業於麻省理工史隆管理學院。
