中國第六代導演的代表人物賈樟柯擅長以紀錄片風格的電影藝術，關注社會底層人物。3年前，他的作品《天注定》獲第66屆坎城國際電影節最佳劇本獎，卻因內容過於黑暗，遭中國官方禁播。3年後，賈樟柯接受龍應台文化基金會邀請，分享拍攝《天注定》時，對於中國暴力事件頻傳的想法，他透露自己過去排斥拍攝極端事件，但到了《天注定》，他覺得自己必須面對生活中的極端，「我想知道是什麼原因，讓處在日常生活的人，危急到要用暴力解決問題。」
龍應台文化基金會今年夏天以「焦點中國」為主題，舉辦全新一季「思沙龍」講座，由資深媒體人陳浩擔任主持人，邀請賈樟柯對談。賈導以「在悖論中邊走邊生活」為講題，探討中國突發性暴力事件背後的人性和社會因素。
四個人物 四種暴力
賈樟柯說，他在2012年拍攝《天注定》，當時中國爆發愈來愈多的突發性暴力事件。一開始他只以為是偶發事件。但是隨著類似事件不斷增多，密集度越來越高，他感到非常不安，因為這些暴力事件似乎呈現出一種普遍現象。他開始進行田野調查、人物研究，洞察人是如何在日常生活中一步步走入暴力，於是產生了《天注定》，這部改編自4個真實發生在中國的新聞事件的電影。
第一個故事發生在山西，展現的是社會問題造成個人的暴力，中國快速的經濟發展帶來的巨大的貧富差距，和自己同個出身的人，有人已經買得起私人飛機，有人卻三餐不繼，這樣的落差成為暴力根源。另一方面，缺乏訴說渠道也是造成暴力的原因，面對冷漠大眾，暴力成為弱者發聲管道，一種自我宣言，讓自己不成為沉默大眾的一部分。
第二個故事發生在重慶，是個人精神狀態所導致的暴力。主角周三生活在一個凋敝的村莊，對岸是繁華的重慶，正值青壯年他感到自己的生命價值難以實現，這樣的情況下，犯罪成為改變他生活處境並滿足自我成就的方式，將他推上職業犯罪者的道路。賈樟柯說，「我在研究周三的過程中，被一種無法擺脫的孤獨感給震懾」。
第三個故事發生在湖北，闡釋的是當人的尊嚴被剝奪所產生的暴力，當忍耐力超出自己能承受的範圍，最後不得不拔刀相向。
最後一個故事則是發生在東莞，故事藍本為「富士康工人跳樓」的新聞，希望探討環境的暴力造成個人對自己做出暴力行為。主角工作環境充滿機械化的生產線、無處不在的噪音等。對於一個少年而言，他發現自己除了為這座城市提供廉價勞動力外很難融入其中，從而對世界灰心。
賈樟柯意識到「暴力不分地區、時代」，暴力的根源來自於人性，也來自社會。電影藝術百年來都在探討人性，希望透過電影，讓人們坐下來討論當代的暴力問題，「電影不是暴力的原因，而是和平討論的場所」。
從「萬里河山圖」到現代「水滸傳」電影的古今呼應
藝術呈現上，賈樟柯說，四段故事從中國北部的山西、長江流域的重慶、中部的湖北，最後來到南部的東莞，從北方大雪到南國細雨。整部電影縱貫中國，期能創造古人繪製「萬里河山圖」的恢宏氣勢。
片中也以《水滸傳》中的魯智深、武松和林沖分別對應大海、周三和小玉3個人物，《水滸傳》中的人物因為生存的壓迫而反抗，《天注定》四人也有反抗的合理性，都是「以武犯禁的俠」，因此導演將武俠片的章節，融入電影劇本及藝術中，並加入經典戲曲《林沖夜奔》、《玉堂春》、《鍘判官》的段子穿針引線。
沉默是罪 勇敢發聲
《天注定》結尾「蘇三起解」橋段，台上判官聲聲控訴蘇三「你可知罪」，最後鏡頭帶到戲台前民眾的臉，隱含什麼意義？賈樟柯說，他認為在暴力事件發生後，很多消息不能被報導，但「沉默是罪」，若一個有發言機會的人卻不表達自己意見，將是羞愧的，「只是不希望我未來羞愧」。他也笑說，「當然這會有代價，不過代價就慢慢處理」。
觀眾提問近日演員戴立忍遭到中國劇組撤換一事，是否也屬「暴力」？賈樟柯以「不要難為兩個演員」表達自己想法。他也說，電影向來不是為了表態，而是面對人性，電影拍完，他不知道能救誰，但「社會總要各司其職」從不同面向提出反思。
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思沙龍第3場活動在7月30日舉辦，由資深媒體人王健壯擔任主持人，北京大學法學院教授賀衛方為主講人，播放影片《烏坎三日》，探討在意識形態中，司法改革怎麼走？
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